平心而论，电影《祖宗十九代》算是郭德纲导演迄今为止最为工整的一部，也是最具郭导个人风格的一部。但是市场是残酷的，作为一部春节档合家欢喜剧，《祖宗十九代》截止今天大年初四总票房刚刚超过6000万。要知道，这可是中国电影市场的黄金季，大年初一的总票房达到了创纪录的13亿人民币。

在上映之前，郭德纲导演表示不接受烂片王的黑锅。之所以他会和各种烂片绑定，那是因为他参演的各种片子都是出于人情，对剧作并没有多少认知。而这一次的《祖宗十九代》则是由他亲自执导，如果这部片子大家看了还觉得烂的话，他才会正式背上烂片的黑锅。

一语成谶。

如果你去电影院看过《祖宗十九代》的话，应该承认一点：它不能算是严格的烂片。因为全片剧情还算完整，演员的表演也还算到位，但也正因为如此，你会对这部电影感到深深的绝望。因为它完完全全是另外一种电影，让人恍惚以为是三十多年前的香港贺岁片，穿越了时空的迷雾突然出现在你的面前。当它用三十年前的手法试图来娱乐你的时候，就像是我在今天陡然看见我三十年前的小学校花，试图像当年一样对我娇媚一笑，脸上的粉簌簌落下，唇膏抹在泛黄的牙齿上。

找一群明星，讲述一个倒霉蛋的人生挣扎故事，中间用各种喜剧桥段串联剧情，这的确是春节合家欢电影的常见套路。郭德纲导演认认真真做了各种桥段，就有一个问题：他的桥是赵州桥，基本上算是文物。观众无论是在过往的电影里，还是在郭德纲导演的相声表演中，都已经见过了无数次。郭德纲导演没有做错什么，他按照他的个人喜好，按照他的表演经验来组织一部电影，只是这种电影审美过时了。

观众走进电影院，希望有新的故事，有新的视觉感受，有新的桥段和串接方式。如果周星驰导演在23年前的1995年，就已经通过帮主至尊宝构造过一个精彩的斜眼桥段。那么在23年后，郭德纲导演还要用斜眼的四大名捕作为喜剧桥段，那么观众就有理由要求他比周星驰做得更为精妙，更加出乎预料。

可惜，他没能做到。

有一种逻辑叫做“千锤百炼”。开心麻花的电影为什么每一部都那么火爆？因为他们在剧场里已经表演过成百上千遍，剧情经历过千锤百炼。所以，改编为电影的时候，当初怎么在千人剧场里让人哈哈大笑，现在就怎么在电影院里让人前仰后合。按照这种逻辑，郭德纲导演在剧场里表演的相声同样是千锤百炼，那么他亲手打造的电影也应该是让人爆笑不已，喜不自胜。

但是相声不是剧，舞台剧是剧，电影也同样是剧。人们去剧场里看相声，主要看的是人，只要是那个人，无论他讲多么老的段子，大家还是会开怀大笑，看见他就想笑。但是，换了另外一个相声演员，情况可能就完全不一样了。舞台剧不是这样，舞台剧从来都会备几组人，演员状态不对的话随时会换人。人们去剧场看舞台剧，大多数时候是为了看剧，而不是看角儿。《恋爱的犀牛》换过多少轮A角了？影响人们去观赏么？德云社的一场表演，如果没有郭德纲、岳云鹏，情况又会是如何呢？

郭德纲导演有没有喜剧天分？当然有。但那是作为角儿的喜剧天分，人们喜欢看他的个人表演。作为喜剧导演，他有没有讲一个一小时四十五分钟长篇喜剧故事的能力？目前看来，他并没有；他有没有构造剧情，让人物进入观众可信的情景之中，让观众对人物境遇感到可笑的能力？从古至今，他也没有；他有没有指导演员，让他们用表演的方式而非以讲相声的方式表现人物？或许有，但真的不多；他有没有用摄像机镜头讲故事，而不是用固定镜头框住几个人讲群口相声的能力？你可以自己去电影院看看，去掉道具和外景，和相声舞台究竟有多大不同。

笑看起来都是一样的笑，但是笑里面的机制完全不同。

《虎口脱险》讲述的是英国皇家飞行员落入纳粹德国占领的巴黎，想要逃出魔爪的故事；《你丫闭嘴》讲述的是一个冷血杀手被一个热情的话痨白痴牢牢黏住，想尽办法却无法逃离的故事；《夏洛特烦恼》讲述一个生活极度不如意的屌丝深陷麻烦，但是竟然得到机会时光倒流重来一次的故事；《羞羞的铁拳》讲述女记者和黑拳拳手交换身体，想要恢复身份的故事。人们之所以会觉得好笑，是因为这些故事里都制造了巨大的麻烦，刻不容缓的危机，人物在挣扎的过程中让观众觉得可笑。因为看到强烈的个人欲望不断被现实挫败，

《祖宗十九代》讲述的是一个丑男穿梭时空，想要帮助祖先重新寻觅佳偶，改变自己的基因，从而改变自己容貌的故事。丑男改变自己的容貌有多么迫切，不改变的结果有多么危急？丑这件事情对他本人有多大伤害？为什么丑了那么多年，现在突然不适应了？影片里没有多少交代，无非是丑男活得比较尴尬，因此而踏上了奇幻之旅。尴尬的人生无法形成执念，《祖宗十九代》的故事里没有扳机。于是苦苦挣扎但求一线机会就变成了穿越旅行，人们为什么要对一场旅行感兴趣，关注旅人的命运呢？

这样的故事在剧场舞台上用相声的方式表达没有任何问题，因为角儿说了想要整容，那么就得整容。角儿说了要穿梭时空，那么就得穿梭。电影不是，电影是讲故事。讲故事得有讲故事的逻辑，就像海伦必须一开始就要被特洛伊王子掳走，哈姆雷特必须一开始就见到父亲的阴魂告诉他自己死于谋杀，否则连荷马和莎士比亚也拦不住离场的观众。

郭德纲导演自始至终忽略了两件事情：

1、电影是一种完全不同于相声表演的东西，它有自己的创作规律；

2、电影观众观赏水平的提升远远高于任何导演的个人估算，电影观众对电影的要求也在逐年快速提升。

今年春节档基本上是重工业电影的天下，任何一部能进入前三名的电影比拼都已经不单纯是剧本或者表演，而是电影工业体系的制作能力。而且即便如此，春节档的票房之争也相当惨烈。几部春节档电影的投资总额接近20亿人民币，需要60亿以上的票房才能收回成本。也就是说，即便按照大年初一的13亿票房计算，也需要这样连续狂收5天票房才能回本，之后才能谈赚钱的事情。

郭德纲导演凭借一部手工业级电影，和一群重工业电影正面对撞，如同驾驶一叶舢板和航空母舰群对决，怎么不让人感到绝望？

题图来自：电影《祖宗十九代》剧照

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                  禅定时刻

一旦票房不利，中国导演就开始埋怨院线排片黑幕。哪儿有那么多黑幕？全国院线经理每年都指望着春节票房，那关系到他们的业绩和奖金。一部春节电影如果上映头两天能做到上座率60%以上，你就是让别人强撤排片，别人也不会干，谁跟钱过不去啊？你帮别人赚奖金，别人帮你上排片，这不是多么复杂的事情吧？

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