【古窑讲堂】吕成龙：《明清官窑瓷器》（六十七）炉钧釉：流淌的缤纷
各位游客、嘉宾，大家好！
为更好地打造世界知名、国内一流、陶瓷文化知识经典旅游景区，景德镇古窑精心策划、特邀国内相关行业顶级专家，为您打开文化知识宝库！
传承中华文明，立足千年瓷都景德镇，向世界讲述中国陶瓷文化的神奇与魅力。
生生不息，代代相传，古窑讲堂，现在开讲！
第三讲 明清颜色釉
与青花五彩、斗彩等各种彩瓷相比，颜色釉瓷器更少人工匠意。虽多是单色釉，但并不显单调，红色的热烈，黄色的华贵，蓝色的静谧，紫色的神秘，窑变的丰富……充分显示出其釉质纯净典雅的特质，令人神往。此外，颜色釉瓷器还通过自然的工艺变化，增添韵律和节奏感，并与相适应的造型完美结合，恰如其分地表现出釉色的天然丽质。可以说，颜色釉正是以不加雕琢的天然意趣，体现着中国传统的审美情趣。
炉钧釉：流淌的缤纷
炉钧釉是在低温炉中烧成的钧釉。实际上它是景德镇窑生产的一种仿宜钧的产品。创烧于清雍正时期，盛行于雍、乾时期。唐英《陶成纪事》载：“一炉钧釉（色在东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之）。”作法是先在窑中高温烧成素胎，然后施釉，再在烘彩的小炉中低温二次烧成。《南窑笔记》曰：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点者次之。”人们将炉钧分为素、荤两种，素者不见红点，荤者有红点。从传世品看，雍正年间的炉钧釉的流淌较大，并泛有圈状红点，其红色并不鲜艳，红中泛紫，似刚成熟的高梁穗色，因而常称之为“高梁红”。釉面上红、蓝、紫、绿、月白等色相互交融，组成长短不一的垂流条纹，有的垂直，有的弯曲，还有的似云气，与斑点交混在一起，布满器身，如同色彩缤纷的孔雀羽毛一样美丽。乾隆初期的炉钧釉仍保持雍正时的特征，以后则逐渐演变为交织在一起的蓝、绿、月白等色，缺少红色。景德镇窑炉钧釉尊
清·雍正
高23.5厘米 口径9.5厘米
足径10厘米
现藏北京故宫博物院
炉钧釉瓷器的里口釉、足内釉多与器外壁釉面相一致。雍正、乾隆时炉钧釉瓷器的造型有各种瓶、炉、尊、花盆、花插、奓斗、钵缸、水盛等。雍正器外底暗刻“雍正年制”四字双行篆书款；乾隆器外底多暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
乾隆时还生产一种在宜兴紫砂胎上加施炉钧釉的器物，大多为茶壶，外底暗刻圆形或椭圆形“乾隆年制”四字篆款，也有暗刻“荊溪孙渭证制”六字三行篆书款的，款字因蒙釉太厚，不甚清楚。
景德镇现代生产炉边釉所用的原料主要为磨细之翡翠、广翠及顶红。翡翠为一种釉上绿色颜料，是将晶料、牙硝、铜花、白砒放入耐火坩锅内以1000℃左右温度予以熔融，然后倾入冷水中骤冷，再粉碎磨细备用。广翠是一种最基本的釉上蓝色颜料，其制法是将晶料、牙硝、铅粉、氧化钴按一定的比例放在耐火坩锅中以1000℃左右温度使之熔融，再倾入冷水中骤冷，然后取出粉碎磨细备用。生产炉钧釉时将烧好的白瓷或无釉涩胎预先加热。若为素炉钧，则在胎上先吹翡翠四转，再吹广翠三转；若为荤炉钧，则先在胎上吹翡翠四转，再吹顶红三转；若为花炉钧，则在胎上先吹翡翠四转，再吹广翠三转，最后加吹顶红二转。施釉后放入烤花炉内以800℃烘烧。
景德镇窑炉钧釉灯笼瓶
清·乾隆
高23.4厘米 口径7.9厘米 足径8.7厘米
现藏景德镇陶瓷馆
来不来景德镇
都要听这首歌
主讲：吕成龙
执行：一把火