【古窑讲堂】吕成龙：《明清官窑瓷器》（七十四）仿其他材质釉
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第三讲 明清颜色釉
与青花五彩、斗彩等各种彩瓷相比，颜色釉瓷器更少人工匠意。虽多是单色釉，但并不显单调，红色的热烈，黄色的华贵，蓝色的静谧，紫色的神秘，窑变的丰富……充分显示出其釉质纯净典雅的特质，令人神往。此外，颜色釉瓷器还通过自然的工艺变化，增添韵律和节奏感，并与相适应的造型完美结合，恰如其分地表现出釉色的天然丽质。可以说，颜色釉正是以不加雕琢的天然意趣，体现着中国传统的审美情趣。
仿其他材质釉
把其他材质的艺术风格移植到瓷器上，是清代雍正、乾隆时期景德镇御窑厂的一项绝技。这些以瓷为之的各种工艺品，往往能准确地表现原物的色彩和质地，做到仿什么像什么，仿制技术达到了随心所欲的高度成熟阶段，说明当时制瓷艺人已充分掌握了釉料的配制方法，以及对烧成温度和烧成气氛的控制技术。正如乾隆年间朱琰撰《陶说》所云：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。近代一技之工，如陆子刚治玉、吕爱山治金、朱碧山治银、鲍天成治犀、赵良璧治锡、王小溪治玛瑙、蒋鲍云治铜、濮仲谦雕竹、姜千里螺甸、杨埙倭漆，今皆聚于陶之一工。”仿古玉釉是雍正时由景德镇御窑厂创烧的高温颜色釉。所见有赭色釉地上显露不规则的黄白色斑点，或灰白色釉地上显露青绿色斑点，极似古玉色泽，故也有人称之为“仿旧玉釉”。采用吹釉法施釉。雍正时仿古玉釉瓷的造型有弦纹瓶、绶带耳瓶、橄榄瓶、缸、洗等。外底或署青花篆书“大清雍正年制”六字三行篆书款，或阴刻“雍正年制”四字双行篆书款，也有不署款的。乾隆时继续生产仿古玉釉器，见有橄榄瓶和板指等。景德镇窑仿古玉釉瓶
清·雍正
高27.2厘米 口径8.8厘米 足径11厘米
现藏北京故宫博物院
仿木纹釉也创烧于雍正时期。作法是在高温烧成的瓷胎上，以各种色釉钩描出木材的年轮纹理、枝杈疵痕及色质，经低温烧成后，呈现酷似天然木材纹理的艺术效果，若只凭肉眼观察，往往瓷、木难辨。乾隆时的仿木纹釉瓷品种增多，而且常与粉彩或其他色釉合用于一器。
景德镇窑仿木纹釉碗
清·乾隆
高4.6厘米 口径14厘米 底径9.3厘米
现藏景德镇陶瓷馆
雍正、乾隆时仿木纹釉瓷器的造型有笔筒、花盆、臂搁、浅碗等，还有一种与茶叶末釉连烧在一起的仿木纹釉罐座。北京故宫博物院收藏的雍正仿木纹釉盆，盆内施白釉，外壁施仿木纹釉，而且将木板拼装的接痕以及两道竹编箍圈也一丝不苟地摹仿出来，外底中心有一圆饼形凹脐，脐内施白釉，有青花篆书“大清雍正年制”六字三行款。此盆是清代仿木纹釉瓷器中的上乘之作。仿石釉的仿制方法是：在烧好的涩胎上以极似天然石块的釉彩钩绘、涂抹出石头的纹理和色质，经低温烧成后，达到色泽逼真、惟妙惟肖的艺术效果。见有仿大理石釉、斑花石釉等。器物造型以炉、盒、笔筒、方盘为多见。其中的仿斑花石釉盖盒，有圆、有方，盒之盖面均采用粉彩画面进行装饰，酷似在石盒上镶嵌一块画片，堪称锦上添花的宫廷珍玩。款识一般署在器外底，在中心一正方形区域内用金彩篆书“乾隆年制”四字双行款，外围金彩单线方框或以金彩篆书“大清乾隆年制”六字三行款，款外无边栏。民国时出现摹仿乾隆时仿石釉瓷的伪作，在斑纹的钩涂风格、色彩搭配、釉面润泽程度以及款识特征等方面，与真品相比，都存在一定差距。仿漆釉是乾隆时期景德镇御窑厂的创新品种。可分为仿朱漆（又称仿福建皮胎漆）、仿雕漆、仿黑漆描金、仿漆嵌螺甸、仿竹编漆器等。均属低温釉，其中最常见的是仿朱漆和仿红雕漆。仿朱漆釉瓷器最常见的造型有菊瓣式盖碗和菊瓣式盘。作法是以极似朱漆色质的釉涂于高温烧成的涩胎上，再经低温釉烧制而成。造型和釉色与乾隆时的朱漆器相同，几能乱真。仿朱漆釉菊瓣盘的内底有金彩御题诗，外底施黑釉，署“大清乾隆年制”六字三行篆书，或“大清乾隆仿古”六字三行楷书描金款。盖碗通体内外施仿朱漆釉，足内亦施仿朱漆釉，署“乾隆年制”四字双行篆书描金款。景德镇窑仿朱漆釉菊瓣盘
清·乾隆
高3.3厘米 口径16.5厘米
现藏南京博物院
仿红雕漆釉又称仿剔红釉，最常见的器物造型有浅碗、盖盒、烛台、花觚、笔筒、烟壶、花熏、茶托、盖碗、洗、盘等。作法是先在成型好的半干坯胎上雕刻各种锦地（万字锦或枣花锦）、海水云龙或山水人物花卉等图案，经高温素烧后，于涩胎上涂以仿朱漆釉，再经低温烘烧而成。其效果与传统剔红漆器相同。器物多署“大清乾隆年制”六字篆书描金款。
景德镇窑仿竹笔筒
清·光绪
高14.5厘米 口径12×8.9厘米
现藏江西省博物馆
来不来景德镇
都要听这首歌
主讲：吕成龙
执行：一把火