在西欧和美国如火如荼地开展“新艺术”运动的年代里，地处斯堪的纳维亚半岛的北欧的芬兰、丹麦、瑞典、娜威和冰岛王国，因独特的自然条件、地理环境和地域文化，而形成了自成体系的设计风格。

 那为什么北欧国家会形成自成体系的设计风格呢？

1. 斯堪的纳维亚半岛由于纬度较高，部分地区处在北极地区，因此不仅冬季寒冷而漫长，气候反差大，人口密度小，森林覆盖率高，矿产资源较为贫乏；

2. 而且与西欧等欧洲其它国家关系相对松散，具有相对独立的文化传承和设计传统。

所以当欧洲其它国家工业革命迅速发展时，北欧五国还处于传统的手工业时代。直到19世纪70年代，工业革命之风才徐徐吹来。但是，这里与英国等国家的设计领域表现出了明显的不同，即北欧五国的设计在工业革命的过程中，并未出现工业化与手工艺的强烈冲突和对抗，而是处于一种和谐共处的平衡关系。在这种状况下的设计，具有崇尚朴实自然，忠实于自然材料的平民化风格，这正好与工业革命下机械化生产所要求的产品设计简洁、经济和高效的要求相吻合。因此，就总体而言，北欧的设计所体现出的风格特征是：

既包含严谨精细的手工艺传统精神

又体现大工业功能主义和理性主义

既有时代特征

又极富人情味。

19世纪末20世纪初，自成体系的北欧设计主要体现在陶瓷设计和家具设计两个方面。

在陶瓷设计方面，丹麦这一时期出现了著名的设计家托瓦尔德·宾德斯波尔（Thor Vald Bindes bold）。他出身于画家，后来从事陶瓷设计与制作，他在1893—1904年间设计的陶瓷造型硕大，简洁有力，常利用一些弯曲的线条把不同色彩分成几个独立的区域。这些曲线大多是任意的线条，像天上云彩的边线或海浪的轮廓线一样，富有极强的装饰性。这一时期，瑞典出现了两位著名的陶瓷设计家——古纳·温伯格（Gunner Weinberg）沃尔夫·华兰德（Alf ballander）。温伯格受聘于瑞典著名的陶瓷厂古斯塔夫斯伯格厂，并于1896年成为该厂的艺术指导和总设计师，负责该厂的陶瓷产品设计。他的设计采用了极为简洁、自然的图案和造型，给人十分大方、实用的视觉感受。特别值得一提的是他通过造型大小的序列变化设计，一方面改变了设计简洁给人的单调感，另一方面形成了企业产品系列的整体性。他的这种设计思想和风格，开创了北欧设计中艺术与工业结合的典范。华兰德受聘于瑞典另一家大型陶瓷生产厂罗斯特朗厂，并主持产品的设计工作，他所设计的陶瓷装饰典雅，工精良，具有强烈的新艺术运动风格。1900年，他设计并亲自烧制的茶具和咖啡具组合就使用了动物造型的自然主义装饰手法，风格优雅而富于情趣。这一时期，芬兰出现的著名陶瓷设计师有A·芬奇（Alfred Finch），他在1897到1902年间，为爱里斯工厂设计并制作了一批风格十分简洁而精美的陶瓷器，表现出精致细腻的地方形式特点。1900年的巴黎世界博览会上，芬兰的陶瓷产品以其简洁而具有地方特点的造型与装饰，质优价廉而倍受观众瞩目。

在家具设计方面，因北欧国家森林覆盖率高，盛产木材，所以木制家具有着悠久的历史和传统。在19世纪末20世纪初，其家具的设计在传统家具设计风格特征的基础上，进一步强调了功能性和人情味，人性化设计被提到了一个较高的程度，设计师们始终坚持和充分认识到了家具设计的大众使用目的以及人的因素。

Sujay有话说：

在对新艺术运动的考察中，北欧的新艺术运动实属小众有小众，几乎很少作为考查内容去考察的，甚至在何人可的《工业设计史》中也鲜有提到北欧的新艺术运动，因此本篇文章仅做阅读了解即可。

至此，新艺术运动的一些入门级资料已经分享完了

虽然我知道还是有很多同学看的是云里雾里的，不要担心，微文里的干货一定要搭配着大家手头上的书来阅读。请大家还是以课本为主，我的资料为辅助。在图书馆学习的时候一定要仔细看书。我的文章可以在大家蹲大号的时候，上床睡前刷手机的时候来看。抓住碎片时间学习设计史，才能让保证大家避免今天看了明天忘的恶性循环。

接下来的文章我们把何人可的《工业设计史》第二篇的几个章节罗列一些知识点，给大家节省下更多的时间来去记忆和背诵。

那我们下篇文章再见哦