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杜扬:合肥 | 故乡书

OFPiX 2019-04-21

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关于这本书的写作——是的,作者将摄影看成一种写作训练,如同诗歌,段落节奏,随着胶片一格格走过,也就这么形成了。翻阅杜扬的故乡书,其中不断出现的是植物,选择拍摄这些藤蔓树木,因为唯有它们仍是故乡变化中的不变,“我能拍什么呢?无论如何,我也拍不到少年时代常去的那家音像店,骑车路过的红灯区,或是睡过的贫民窟楼顶了。”


关于故乡,七年来往返于北京与合肥两地,让杜扬感受到两座城市的差异,她将之归于两地“自然”之差异,借着这本书,她重新体会故乡的自然气息,穿插其中的是青少年时代那些天然无邪的故事。

故乡对你来说意味着什么?


一方有如羊水般的土地,时间在这儿会走得慢一些。


为什么会选择家乡的景来作为拍摄主线?


城市化的同质化似乎是不可避免的事情。这城市愈发地年轻了,以至于处处都赶着时髦。我看着它,却想让它长得慢一点。建筑被消失,墙壁被粉刷。春去秋来,最能保持原来样子的,倒只剩那些藤蔓树木了。无论如何,我也拍不到少年时代常去的那家音像店,放学骑车回家时路过的红灯区,或是睡过的贫民窟楼顶。这片土地早已淘汰了这些过时的遗迹。


于是我决定去拍树、水、和风。用相机去画一轮速写。城市是人造的,会更迭变迁。风土的气息却是守恒的,花和叶都是一种记忆方式。你走到哪儿都带着它的性情,它是身体的记忆。


有一些地点也是如此,带着神秘的魔力——尽管可能仅仅对于我而言才是如此。从某种意义上来说,它们是无法被归纳总结的存在。


私人的历史,私人的感情。只有从这个角度出发,才能够说明它们缘何是“我的”故乡。于是,这些细碎的,彼此并无关联的事物就这样被安放在我的胶卷格子里了。我愿把这个过程比作写诗:不写事实,写意象。撷取段落,调整节奏,打乱重排。把它们当字看待,当颜色看待,当音符看待。


这本书你做了多样的设计,在编排上你是如何考虑的?


我在《故乡书》里放进了很多对故乡和童年的私人情感,它们通过种种方式来呈现:文字、植物、童年玩具,甚至初中时代和同学传的小纸条。照片排序的考虑,则是从展示表面的风景开始,慢慢追溯到一些细节和情节,引出对过去时光的回忆。


做这本书的过程就像在做一个小规模的展览。我考虑的不仅仅是图片的安排和编辑,也更多地引入了关于空间的思考——如果书不只是“书”,而是一个可以切割并重构空间的装置,那么它可以引申出怎样多元的呈现方式呢?考虑展示空间和被展示内容之间的平衡和互动,这也是一种重要的创造。作为信息载体的书的呈现形式已经和内容本身一样重要了。


书大概做了多长时间?


从拍照到编辑制作完成,前前后后花了两个多月的时间。很多事情都是第一次尝试,既复杂又有趣。


自己手工做书的感觉如何?


对我来说,手工书的有趣之处在于:它的展示形态并不像印刷品那样限于平面,因此有了更多的可能性。手工制作的书页是一个更大维度的空间,作者可以在上面自由地进行一些建筑。这不仅扩大了摄影的可能性,也扩大了“书”这个我们极度熟悉的物件的可能性。


拍下照片是一瞬间的事,而编辑的过程则是反复地面对这些照片,也得以一次次重新解读自己。尽管最后的成果仍然略显粗糙,但也算完成了我人生中第一本真正意义上的“艺术家手工书”。



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