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熊三的这本书或许也可以称作是一份关于故乡的调查笔记，分成《台山》、《去留》，《我》三个篇章。《台山》部分是一个叙事性的篇章，有文字以及作者的手绘地图，叙述了台山的移民潮，历史以及当下，并交代了作者所拍摄的几个村庄的整体状况。《去留》这个部分则主要是图片，空无一人的村庄，疯长的植物，以及匆忙离开的主人的遗留之物。熊三面对这些场景的时候，并非是一种外来者对废墟视觉的猎奇，而是藉此反思自己和家以及故乡之间的关系，这种情绪他则将之写进了最后一个篇章《我》。

为什么给你的这本书取名为“荒城笔记”？

这些村子就像是一个个荒城，它也是一个行走的随想随记。

开篇第一句“如果要离开，你会带什么走？”，怎么想在书里提出这个问题？

人总要带点啥离开吧！最初是因为我捡回来了好多东西，包括老照片、明信片、各种小瓶子、书签、笔记本、日记、信笺……。作为一个垃圾收集控，我最想的是能把整个屋子缩小搬走，可惜没有哆啦A梦。大件的物品我都捡不走，于是看着那些留下的七零八落的柜子、衣物、家具、碗筷，似乎把不同宅子里的东西洗干净摆一摆又能凑成一个完整的家。正因为在我的观念中，能在家里出现的全部家当，我都见到被遗弃的痕迹。我就开始想，那有什么是他们必须带走的？如果是我要离开呢？又该回答这个问题。这个问题是我最初开始游荡于这些宅子的切入点，似乎也没有其它更加明确的途径了。

里面有不少手绘地图，怎么会想把它加入书里？

一方面是我自己想总结出来些什么，为什么有的地方离开的人多，有些地方至今还是住着满满的人。另一方面是我想让大家有个图可看，强迫着看，毕竟当我说起“台山”，大多数人会反问“是哪里？”。

看你拍的照片偏暗，感觉有点压抑，为什么这么拍？

相对于大多数现实场景，照片已经很亮了，至于为什么要这样拍，因为我觉得老宅子就是这个样子，阴阴沉沉的，明晃晃的华丽不适合它，至少在这个时代和状况之上是这样。

这本书里的照片很少出现人，大都是景物，似乎有很多东西隐藏在景物里？

确实好多东西都藏在景物里，人赋予了它们历史、故事，而当人们离开故里，它们依旧经历着这里的风霜。如果按照人的寿命来算，屋子都活了几辈子了。

这次做手工摄影书的感受如何？你是怎么理解手工摄影书的呢？

觉得很难，或许碍于我糟糕的逻辑与表达，总觉得思维混乱，词不达意，又怕挂一漏万。手工摄影书是个作者和读者的中介物，可以通过它实现最简单又方便的人格分裂。作为作者，手工摄影书大概是一个最与己相近的结果，不用对别人负责，随心所欲。作为读者，能给自己挑出一万个毛病，对改善拍摄还是很有利的。

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{一书一世界}

1.开篇：一书一世界

2.沃克·埃文斯和他的《美国影像》

3.《另一种语言》：坠入自然的漩涡中