查看原文
其他

“活着吧,没有计划的人不伤心” — 32个细节揭秘《寄生虫》(内附《寄生虫》剧本)

M 片单 2023-10-23

(内含大量剧透 建议看后食用)


从五月份拿下韩国首座金棕榈,
到近期在朋友圈频频刷屏,
8月21日,韩国电影振兴委员会宣布,
这部电影将代表韩国,
竞争新一届奥斯卡最佳外语片奖,
奉俊昊这部新作可谓是年度话题之作。
你看《寄生虫》了么?


132分钟的电影里蕴含了大量信息
和小片一起来琢磨下片中的32处细节吧

   人   物   

金基泽

基泽是一个典型的无法改变现状的底层中年男人,他生活懒散,试图通过装睡逃避现实,譬如折披萨盒时候的漫不经心。

基泽在电影里有三次不同的处境,开始是全家住在半地下室时身处底层的无望,到寄生富人暂时入住别墅的欣喜,再因一念之间杀掉朴社长后的逃入地下,其人生轨迹与相应的生存空间紧密对应。

饰演该角色的是韩国顶级男星宋康昊,这也是他与奉俊昊的第五次合作,此前他们的《杀人回忆》、《南极日记》、《汉江怪物》和《雪国列车》不仅是跨界类型的翘楚,也是近20年来不可多得的优秀作品。而奉俊昊在该片剧本的时候,也是以宋康昊为角色代入。


忠淑

忠淑是一名女子链球运动员。忠淑力气很大,在打架中反应很快,常常占据上风。忠淑虽然寡言却很强势,在家庭中具有一定的家庭地位。

在大雨之夜的洪水中金司机回家捡起了忠淑的女子链球的奖牌,说明忠淑的获奖对于全家来说是一件引以为傲的事情。作为一个链球亚军,忠淑的身体素质是最好的,所以当基泽捏着她的衣领发怒的时候,她反怼基泽“你想死吗”。在电影最后地下室男人发疯杀人也是忠淑冲上去制服的。


金基宇

宇推动了整个故事的发展。在电影中,是基宇带着一家人依附于朴社长一家找到了工作,才有了后面的矛盾的激化,电影的最后也是以基宇的梦作为收尾。基宇这个角色最鲜明的转变是从一开始没有胆子去挑战醉汉让他不要在家门口尿尿,到做了家教之后,壮起胆子拿石头去挑战醉汉,可以看出是体面的生活给了他底气。


金基婷

基婷是一家四口里能力最强的,最后却落得了最惨的结局,从某种程度上而言,基婷的悲剧性更让人加深了对电影主题的理解。

这个角色最具戏剧张力的桥段是基婷在经历了被大水淹的慌乱后,依旧能够淡定自若的在喷污水的马桶上继续抽烟,这一方面也反映出了基婷等底层人士在面对残酷的现实时依旧面不改色的荒诞。


朴夫人

朴夫人是一个没有什么主见,容易受他人左右的家庭妇女。朴夫人表面上善良单纯,实际上却是一个精明又虚伪的人。

影片中朴夫人在给基宇付家教钱的时候,故意抽出了一部分钱,然后对基宇说,根据时价调高了价格,好让基宇安心在这边做家教,体现了富人阶级的剥削。


朴社长

朴社长是一个企业家,看重身份和地位,认为不同阶级的人身份有别,不能越界。

影片中金司机几次试图跟他聊他的私人感情和感受,朴社长都感觉到了不快,因为他认为这种行为属于越界行为。朴社长同样也是一个虚伪的人。金司机第一次给朴社长开车的时候,朴社长表面上说,你不必紧张,这不是试乘,实际上手中却端着一杯咖啡暗中测试金司机的车技。


多惠

多惠是整部影片里最单纯美好的一个女孩。虽然作为家中长女,但由于家中重男轻女,并不看重多惠,因此多惠是一个缺爱的小女孩,容易对近距离接触的男生产生感情。

影片中,从敏赫和基宇相同的说辞(“等她上大学,我想和她正式交往”)来看,多惠是容易把感情托付在近距离接触的男生身上的。在电影最后,地下室男人发疯砍人场面混乱,所有人都在忙着逃跑,人群中只有多惠背着血淋淋的基宇,面临生死多惠并没有放下哥哥,可见多惠多么的善良单纯。


多颂

多颂在整部影片里起的是穿针引线的作用。多颂是朴社长一家最受宠爱的小孩。

多颂是整部电影的线索性人物,是多颂发现了基泽、忠淑和基婷身上一样的味道,是多颂发现了地下室男人,也是多颂在大雨之夜坚持在帐篷里玩耍,才有了朴社长夫妇在沙发上的亲热,最后多颂的生日会进一步激化了基泽和朴社长、贫富之间的矛盾。


雯光夫妇

雯光是朴社长家里的老佣人。雯光看似普通,实际上却很精明。雯光在地上做帮佣,而雯光丈夫藏在地底,像个寄生虫一样寄生在朴社长家里。

在电影的后半段的大雨之夜,雯光的拜访改变了金司机一家人的命运,让隐藏在地底的秘密浮出水面。雯光是在和基泽一家的斗争中从楼梯上摔下,脑震荡致死,而雯光丈夫则是推动影片高潮矛盾激化的最直接的原因。雯光丈夫看似普通,却具有普遍代表性,是麻木寄居在地下室的中下层阶级的一员。

五个家庭

这个电影中有五个家庭出现。首先是南宫贤子一家,他们一家搬离出国移民后,雯光夫妇开始寄生在这里,紧接着随着朴社长一家人的入住,基泽一家人开始替代旧人试图入住,最后闹剧收场后,一家德国移民入住这栋房子。房子永远是房子,而人总是来去更迭,一波又一波。

      景   

窗户

电影里,窗户是非常重要的一个象征符号。它不仅起到物理间隔的作用,同样也可以看到窗户内外的两个世界,一个是电影开始的时候从金家半地下室的窗户看到的内外,再是基宇第一次应聘家教的时候,在落地窗前看社长夫人,大大的落地窗将两个不同阶级一分为二。

最后是基宇在幻想搬进社长家里之后,视觉再次切换到社长家的落地窗。同时,穷人家半地下室的窗户看到的视野和富人的落地窗宽阔的视野形成了鲜明的对比,穷人家的窗户阴暗狭小,富人家的窗户一片光明。


半地下室
地下是韩国一种特殊的房屋形态。在韩国,98%的半地下住宅都位于首都圈,半地下这一概念和首都紧紧相连。半地下的房屋光线不够明亮,但也残留一点出人头地的希望。

在电影中,半地下有很多隐喻,往上一层重见光明,往下一层暗无天日。在首尔租房中,一般台阶会作为中介在出租房屋时,对半地下的暗喻。如果出租的房屋是半地下,中介一般会用“您需要下几层台阶”来表示。在韩国,一间单独的半地下室租金是地上月租费用的70%,折合人民币大约2000-3000元人民币。


   道   具   

石头

块普普通通的石头,在寄生虫里,被赋予了“转运”的特殊含义,基宇同学随手赠送的礼物一家人却视为珍宝。这块石头被赋予了多重意义,石头的到来,也是基泽一家由差变好的一个转折点。

随着石头进入大家的视野,基宇也开始连带着基婷、金司机和忠淑一家人顺利攀附朴社长家。在一个暴雨之夜,一家四口的伪装被戳穿,在被洪水淹没的半地下室里,这块石头却漂浮在水上,基宇久久凝视,依旧相信这块石头可以带给他希望。但浮上来的石头,本来就失去了它该有的份量。基宇紧紧抱着石头说“不是我不放开,是它一直黏着我。

最后,基宇想要拿着石头去杀人,反被石头砸。然而,浮起来的石头是砸不死基宇的。石头最后一次是出现在基宇的梦里,基宇把石头放入山中的小溪,石头却没有浮起来,这是因为放下石头和成功救回父亲一样,都是他梦中的幻想。



基泽一家四口在朴社长不在家的时候在家饮酒,甚至在他们回来之前打碎了酒,其实打碎的酒是可以散发出味道的,但朴社长回来后并没有闻到,我们可以看到导演在酒上的别有用心。
桌上的酒像白酒、白兰地、朗姆和威士忌,这些都是名贵的酒。名贵的酒在挥发的时候会散发出很香的味道,因此朴社长并没有察觉到异常。

摩斯密码

多颂是收到求救信号的,但也只是看到,却没有任何行动。

有三种可能,第一,多颂在一年级的时候就看到了地下室男人,认为自己看见了鬼,并告诉了自己的父母。但父母只觉得多颂在玩闹,因此多颂认为父母不会认真对待自己说的话。

第二种可能也是电影的一种隐喻手段,穷人在求救,而富人只是在游戏。

第三,在摩斯密码解密的时候,多颂解读为“HOLP”(香港影院翻译版本),在地下室场面一度混乱之时,地下室男人由于极度亢奋而控制不好敲打摩斯密码的准确节奏,因此无法传递准确信息,而多颂,在姐姐嘴里是一个装作天才的普通人,所以没有得到准确求救信息。


   行   为   


家庭环境、生活习惯


首先是金司机一家人这里,一开始的镜头是半地下室的窗户和晾着的袜子,一家人生活环境狭小而简陋,基泽在一旁装睡而忠淑在旁边干活,金基泽吃着面包还有灶马虫在爬,一家人在桌面上随意的摆放着酒瓶和零食,食物残渣、洒出来的水,显示出了金司机一家人底层阶级的生活习惯。

其次是朴社长一家人,茶几和餐桌都收拾的干干净净,朴夫人在吃炸酱面的时候动作优雅,吃完的碗和周围的餐具整整齐齐干干净净。

最后是雯光和雯光丈夫两人,两人虽然是底层阶级,但却跟金司机一家人有着不一样的行为习惯。他们在使用南宫设计得房屋时是听着唱片跳着舞。

如果说金司机一家人在南宫先生的房子里是通过物质生活来感受上层阶级的生活的话,那么雯光夫妇是试图通过唱歌跳舞这样的一些艺术熏陶来从精神上感受到上层阶级的生活。



金司机的暗恋

在基泽最初的认知里,他认为朴夫人是非常善良单纯的。在一开始朴夫人叫金司机去二楼谈话,金司机主动的握住了朴夫人的手,而且金司机也多次对朴社长发问,“想必您一定非常爱夫人吧”,侧面印证了在金司机心中认为朴夫人是一个女神般的存在。

而在沙发上偷听了朴社长夫妇对话时,知道了二人对自己身上气味的讨论,让金司机产生了自卑。在这次对话中,朴夫人的美好女神形象在金司机心中发生了崩塌。第二天金司机陪朴夫人买酒的时候心如死灰,面无表情。最后朴夫人在嫌弃车里气味默默打车车窗的时候,金司机在女神的嫌弃下心中那颗自卑的炸弹一点即燃。


沙发性爱

朴社长夫妇的沙发性爱和雯光夫妇的地下室性爱产生了对比。我们可以看到在地下室的时候有一个镜头给到了串了一串的避孕套包装。影片的表达中富人的性爱是在宽敞的、毫无遮挡物、甚至是巨大的落地窗前光明正大的性爱;雯光夫妇穷人的性爱是在黑暗的地下室里偷偷摸摸的性爱。这两个不同阶级的性爱形成了对比。

而此时此刻,在沙发上做爱的朴社长夫妇,和躲在桌下的金基泽父子三人也形成了鲜明的对比,体现出了贫富的阶级性,富人阶级在沙发上,穷人阶级在茶几下形成了鲜明的对比。

同时,这一段也体现了富人阶级的表里不一,朴社长夫妇说沙发像是车子的后车位,他们一边鄙弃着尹司机在后车尾车震的把戏,一边自己家里用相同的位置、同一条廉价内裤来满足自己的性幻想。

杀人动机

基泽第一次被触发内心的自卑是他老婆说我们都是蟑螂,光一照进来就四处逃窜。

第二次被触发是在茶几下面躲着的时候,发现了朴社长一家人的表里不一。自己认为朴社长一家人是单纯善良的,但是背地里却嫌弃着自己身上的气味,甚至还意淫自己女儿的内裤,这些都让金司机产生了强烈的羞耻感。

第三次触发是在金司机载着朴夫人回家,朴夫人因为嫌弃金司机身上的味道默默打开车窗的时候,金司机的自尊再一次受到了挑战。

最后一次触发是在自己女儿被刺的时候,没有一个人来管管倒在血泊中的女儿。看见儿子女儿都被人杀害,觉得生活无望,再看看朴社长一家,多颂只是被吓晕过去,却有一堆人围在身边抢救,两家的境遇产生了强烈的对比。自己的女儿倒在血泊中,而朴社长却只关心自己晕倒的多颂需要马上上医院抢救。

朴社长最后厌恶的捂住鼻子捡车钥匙冲破了基泽的最后一道防线,所有的自卑、狼狈、无助、压抑、耻辱、崩溃、和不公平都在那一刻汇聚在了那把刺向朴社长的刀子上,造成了朴社长的死亡。

工作机会

影片中我们可以明显看出,朴社长待司机和佣人没有硬性的要求,而金基泽一家人也没有明显的仇富心理。基泽一家人更在意的是工作机会。可以看出当前韩国的就业形势相对来说比较严峻,找工作存在很多困难因为找工作需要通过熟人介绍。

当基婷要给朴夫人介绍司机的时候,朴夫人表示“杰西卡老师从小认识的人听起来就很放心”。金基泽一家人在找工作上都有过切肤之痛,从基宇想要上位做披萨店员工到最后一家人成功攀附朴家,我们可以看出下层阶级对于找工作的重视。

在电影中,基泽有过这样的感叹,“一个警卫的工作有500个大学生争抢”,为此庆祝一家人每个人都能找到工作。以及之后基泽还表现出对尹司机能否再找到工作的担心,可见韩国当前中青年对于找不到工作的焦虑。

体面

朴社长在解雇尹司机的时候对老婆说“你找个借口,低调的解雇他好吗?别提内裤,我们没有必要降低格调”。在解雇家里帮佣的时候朴夫人表示“经验告诉我,这么做最好”。这些都表现了作为富人的体面。社长和社长夫人时时刻刻都在保持自己“体面人”的身份。

点睛之笔

忠淑说我们都是蟑螂,打开灯就会四散逃跑,基泽发火抓住了忠淑的衣领,忠淑回了一句你想死吗,随即大笑,这个笑容镜头停留了好几秒真实又无奈。

朴社长罪不致死

最后基泽杀完朴社长的镜头给人一种恍惚感,确实朴社长罪不致死,所以这一段感觉非常恍惚梦幻。

   行   为   


古早味蛋糕店

影片中有两处出现了古早味蛋糕店。第一处是基婷问爸爸是不是开过一段时间的宾利,基泽回答说开过,是在古早味蛋糕店倒闭后才泊车。第二处是在地下室男人谈起为什么借了高利贷被追债,是因为开了台湾古早蛋糕店之后不幸倒闭迎接破产。

我们发现了一个有趣的现象,在2016年的时候曾有报道说韩国人在台湾排队买古早味蛋糕。也就是说这种古早味蛋糕店的加盟项目也只是在韩国昙花一现,基泽和地下室男人都被这个项目迷惑了,随波逐流的开了蛋糕店然后破了产,地下室男人在这次破产中欠了一屁股高利贷,而基泽则做了泊车司机。这一点隐喻了这两位中下层中年男人在做项目时没有远见,非常盲目,并且即使他们曾经有所挣扎却也无法突破阶级性。

抽象画

多颂画的抽象画上的人是在多颂一年级时间到的鬼,也就是在地底藏身四年的地下室男人。多颂画的每一幅画都是同一个男人,但大人却一度以为多颂的画是他的自画像,甚至觉得抽象难懂,“很抽象吧”“以大人的眼光无法理解呢”。


阶梯

电影中,阶梯是一个很明显的意象。有俯拍的、仰拍的和大全景。很明显能够看出导演在拍摄大家都各种各样台阶上行走的良苦用心。

基宇在去朴社长豪宅的路上一路上行,基泽父子三人在回家的路上一路下行。阶梯这一意象形式感非常强。阶梯简单直接的表明寓意,富人住在高处,而穷人只能住在低处。富人很深很深的地下室依旧有信号,而穷人即使是在自己家里,也要高举着手机找信号。

在黑泽明的《天国与地狱》也有类似的隐喻,富人住在山上,穷人住在山下,其英文片名《high and low》非常直白的点出贫富阶层的差距,引人深思。


魔幻色彩

基泽一家四口一人抱一只狗坐在草坪上,妈妈丢出去得链球砸碎了玻璃,传出了警报声,但一家人却拍手叫好,高声欢呼。这个时候天阴沉沉的,预示着坏事临近即将发生的转变。

印第安文化

印第安人曾统治美洲大陆,但由于欧洲人的到来,处于奴隶制社会的印第安人不敌外来殖民者,惨遭灭顶之灾。印第安人把羽毛作为勇敢的象征,荣誉的标志。神鹰的黑羽使人联想到权贵和死亡,而南美大鹦鹉的红羽则表达了善意、能力和富贵。

在电影中,朴社长头戴黑羽,而基泽头戴白色羽毛,这是不同阶级身份的象征。最后,在基泽拿起刀子刺向朴社长的时候,先是一把摘下了朴社长头上戴的黑羽,在一刀刺入,这黑色羽毛,所代表的就是上层阶级的财力和地位。


朝鲜

电影里有两个点含沙射影说朝鲜。第一处是地下室是为了防朝鲜的导弹突袭。第二处是雯光夫妇在沙发上发表了一通惟妙惟肖的模仿秀,在电视上见惯了类似强调的韩国观众会哈哈大笑。这一段对于当前推行的“月光政策”有一些讽刺意味(韩国作为缓解朝美关系的中间方,力图通过南北对话进行和朝鲜和解,推行半岛无核化)。

韩美关系

由于韩美关系,韩国受到美国影响,在电影中,大家说话都是韩英相混,最后这一句respect极具讽刺意味。

气味

气味是这部电影的线索,也是因为气味,推进了整个故事剧情,最后激化了矛盾,成为了基泽杀害朴社长最直接的线索。

最开始提到气味,是多颂发现金基泽和忠淑、基婷身上有同样的气味。第二处出现便是朴社长夫妇在沙发上的对话,触犯了金基泽的自尊心。紧接着隔天朴夫人在车里对气味毫不掩饰的嫌弃和朴社长嫌恶的捂住了鼻子直接的将剧情推上高潮,激化矛盾。

双重寄生

奉俊昊在采访的时候提到“观众一般理解电影中穷人在富人家骗吃骗喝骗住,寄生在富人身上。不过富人也要依赖穷人照顾,司机、保姆、洗衣工,所以(寄生虫)也可以指那些富人。”所以这里的寄生一层是穷人寄生,谎话连篇占尽社长便宜,另一层也是指富人寄生,需要被人照顾。

而《寄生虫》实际并不是简单的拍了穷人与富人,里面也有涉及到朝鲜,美国等元素。因此,可以看到,在韩国面前,朝鲜是穷兄弟,在美国面前,韩国是需要被照顾的一方(而电影里,基宇与基婷在朴家强调他们伪装的美国留学经历,可以看出美国之于韩国人的仰视),所以朝鲜与韩国,韩国与美国都是某种程度上的相互寄生。


其实朴社长并没有错,
金司机也并非蓄意杀人,
而恰恰就是这没有计划的计划,
造成了朴社长死亡的巧合。


阶层的固化和摆脱不掉的阶级属性,
是这个社会上绝大多数的人,
都无力改变的现实。
金司机的那一刀,
只是对无力改变的现状最过激的反抗。



相关片单推荐
(向右滑动查看更多)

1

燃烧 /버닝(2018)

贫穷像基因一样会遗传。


2

小偷家族/万引き家族(2018)

我们支离破碎,试图黏合彼此,却无法拼凑成一个完整的家。


3

无人知晓/誰も知らない(2004)

残酷、冰冷而绝望的弃儿成长志,无法挣脱的宿命之旅。


4

天国与地狱/天国と地獄(1963)

富人和穷人,天国和地狱。


5

巴里·林登/Barry Lyndon(1975)

时间带来一切,又带走所有。



点击阅读原文获取《寄生虫》剧本 剧本由【剧本君的电影世界】根据影片整理
密码:3705

您可能也对以下帖子感兴趣

文章有问题?点此查看未经处理的缓存