4座绝美的私人自建园子，看完也想有片地

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造“一亩园”溪山庭。

希望人们看到后，

660 m²的园子，

建筑、山、水、仿佛天生长在一起，

山、水、瀑布、山洞、巨石、大树……

还人为制造了中国人最爱的下雨，

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如园中庭的假山和锦鲤池

在杭州，刘斐和周海燕夫妇，

从事花艺造景、庭院营造近30年。

2021年，

他们在外桐坞茶园山脚下，

租下了一套300平米的房子

和屋外一亩空地，

从零开始设计、清理、重建、布景，

历时一年半，

打造了一处让人静心的空间

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苎庐 摄影：姜六六

山被放在南侧，董豫赣说第一次堆山，要藏拙，所以从北看山。三间卧室都在“山里”，开门就能进山，客厅、餐厅则临水

西山与客厅斜水阁斜交，可以直接从客厅跨入山中。从客厅往后走，便是卧室，三间卧室位于高了半层的山上

整个十月，园子里的植物轮流上演了一场秋色变奏曲。

屋顶层，山、建筑、树，像是天生长在一起

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建筑被抬起，水得以连通，摄/曾仁臻

在徐州，一南一北的造园好友，分别走在了中国当代园林实践的“一小一大”两个分叉上：董豫赣研究小规模的造园，一亩园、半亩园，溪山庭即是一亩园；葛明则研究中国园林在大型建筑上的应用。

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屋顶可以聚会，可以高低游走，坐，甚至躺下

这是第一个能按照董豫赣的理想设计的园林，也是在这个园子里，他迎来另外几个“第一”：第一次堆山——由于是做试验、样品，也第一次可以不必顾及西方规划中，将建筑与景观区分的技术教条，第一次可以让建筑与山水直接发生关系。

尽管对现在的中国人来说，家中拥有一座山是陌生的事，但往前溯，无论是《红楼梦》中的金陵大家，还是《浮生六梦》中的苏门小户，都会造园堆山，园子完工时，依景给园子取名、题字，在园子里组织诗会，宝玉看到父亲要偷溜也是在园子里，寻常之极，雅致之极

“我经常会坐那看水激起的浪花，一层层荡漾，然后睡莲在一侧，我能看见里头靠近桌子人在工作，小孩在上面跑来跑去……我有时候会觉得它有点幻觉。”

董豫赣，著名建筑师、建筑评论家，北京大学城市与环境学院建筑学研究中心副教授

溪山庭的主卧，住的是混凝土房子，却随时随地接入自然，卧室正对庭院，种了竹子和芭蕉，打开房门，走廊外一片竹林，坐在门口的窗台，就可以看山、晒太阳，摄/曾仁臻

客厅斜水阁绿水环绕，一侧是山，一面是水，朝北的窗洞框出芭蕉，一条过道可以通往餐厅和东北角的户外庭院，摄/曾仁臻

溪山庭，是他多年前一直想做的居住试验。拿中国园林和西方别墅做一个比较，在同样的面积内，比较两者之间的居住差异。

溪山庭浸水层平面图，董豫赣说只有造园，可以把建筑和景观的关系，放在一起同时考虑，图/钱亮

堆山的同时，引进了水，除了北侧、西侧有水环绕，他还把水也引进了院中、地下室，建筑几乎一半临水、一半接山。

南侧接近入口处的庭院，朝南框景框出竹林

横山堂北侧外观，这里也连接了厨房和茶室，不想走室内穿过屋子，也可以走窗外的桥

餐厅横山堂

主卧竹里

地下室的框景之一，摄/曾仁臻

其中一间卧室，因正对着山，得名“山间”

横山堂看出去的雨和山，摄/曾仁臻

在横山堂的屋顶，对称的屋顶两面都安装了滴水装置，一来降温，二来制造中国人最喜欢写的下雨场景。

横山堂两侧的框景，一个看山，一个看水，摄/曾仁臻

横山堂屋顶的铺瓦，起水波纹，也形成通风散热的空腔

两块斜玻璃那种波光倒影，连他自己都惊讶，比水本身还要动容。从外面和从屋里看，完全不同的光影，随着阳光、水波的变化而变化。

山与地下室的空间融为一体，像在山洞里

地下室的墙上，框出空间一幅幅山景

对于这个最得意的设计，董豫赣却谦称不算是自己的设计，而是结构计算的结果，因为地基是在一个窑坑上，后来堆了土，结构计算的时候，担心承重不够，在地基上加了混凝土板。加上地势南高北低，南侧本来就高半层，稍加设计，变成一个可以驻留的空间。

从地下室看山，山在静态中，生出一层层退远的动态之感，摄/曾仁臻

地下室的南侧，有一扇通风的高窗，窗外堆了一座小小的石壁，形成穿过这个房子，还是山的意向，摄/曾仁臻

地下室的西侧向内凹，水被引了进来

夕阳斜入地下室“韬光”，摄/王瑶

以入口来说，一进来已经是四岔口：

入口处，水从天花板往下滴，在地下室汇聚，滴滴答答的水声，强化了地下室山洞的意向

从入口往回折，经过小院子，可以上山，摄/王瑶

从溪舍下楼梯后，面前是一个四岔路口，右转可以去地下室，也可以进山，摄/王瑶

直走是客厅斜水阁，左转可进另一侧的山，摄/王瑶

石头上可走，可坐

上山和下山，都有丰富的路径选择

自然和建筑，亲密融合

这些是400平方米的别墅做不到的，三岔路放在别墅里，不过是一个去厕所，一个去厨房，一个去客厅。

堆山前，先挑选大致合适的石头，把石头的形态输入建模，再推敲石头之间的关系

走着走着，偶一抬头，也有景色

中国现代的家庭造园——他想做这个试验很久了，他最初假定的面积，其实是半亩园，比较符合之前别墅的一般用地，330平米，一半造景，一半造屋，朋友葛明建议两亩之园，最后取中，就变成一亩之园的溪山庭。

客厅对着的芭蕉，也是一条上山的路，摄/曾仁臻

处处可见迷人的角落和光影，摄/王瑶

为此，他在将近10年的时间坚决不读西方的书，要读回中国的书。

测试瀑布石

堆好的瀑布石，摄/曾仁臻

建筑师董豫赣（中），合伙人钱亮（左）在横山堂屋脊上的吧台，摄/曾仁臻

两位搭档都曾是董豫赣的研究生，曾有人对他称自己的学生为搭档，而不是助手很奇怪，但他却觉得，一旦学生毕业就是自己同行了，自己年龄比他们大一点而已，自己不缺手不缺脚，不需要助手。此外，搭档的意思，他们可以指责自己，董豫赣鼓励这个事儿，在批评中一起往前推动这些事情。

雨天、阴影，都是中国文人喜欢的片段，摄/曾仁臻，王瑶

以前没有工作室，他只是单干。毕业生觉得，与其到设计院去干他们不高兴的事儿，还不如跟他做。可是他们也成家了，老这样不合适，所以就做了工作室，叫千庭工作室。

工作室成立的时机极不好，在疫情期间，别人都开始失业，他成立工作室，所以这两年其实收入很差，从没主动找过项目的董豫赣，“厚着脸皮”跑了一趟，然后突然发现活又干不完。

他们最近在为艺术家陈文令做一个茶空间，在他的老家福建安溪。这个项目也是偶然来的，董豫赣去看陈文令在老家的一个公共艺术项目，跟着他喝了两天的茶，无意中说了一句“安溪这么多茶室，但还没有一个为茶、喝茶设计的‘茶庭’。”于是，他从福建回来没多久，就收到了设计邀约。

董豫赣在溪山庭，摄/曾仁臻

后来到溪山庭的几个室内设计师跟他说，之所以总想去看看，是因为他们突然发现室内有一个新的视野。

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影园平面图

影园一角

起翘细节

园内的水泥花窗

园子的花窗虽然不怎么精细，但是有特色。参观的人说：“影园主人，他想怎么弄就怎么弄，而且他弄的东西都是很朴实的，有乡村风貌。”

铺地细节

那时候村民们都造楼房，他的大儿子也想扩建房子，把楼板买了回来，弄好了设计图纸，但是彭昭亮就是不让建，说楼房跟他的园子不搭，后来楼板就拿来做了桥。

园内的玉兰

三角枫

八九十年代，游人访影园后作画

尽管当时农村里没有相机，没有多少留影，但是留下了一点墨迹，记载了某某某来到影园，还有的即兴写了诗。

部分图片由彭建东、彭雪芳及溜溜提供

苎陈溪从房前缓缓流过，陶冶取了一个“苎”字，将自己位于浙江家乡的园子命名为“苎庐”。

苎陈溪边

“小时候，家里有一组4条屏山水，我老望着发呆，‘坐穷丘壑’。还有一次，和我妈路过有山有水的村子，我就想以后隐居在那个地方。”

书房里，“藏”起来的榻榻米茶室

榻榻米茶室的窗景与光影 摄影：姜六六

“在山水里造园居住的梦想，从小就有了，这是一颗种子，”陶冶说，“人到中年，更加感受到人世间的无常，迅速下定决心，在家乡造园。”

摄影：姜六六

西边进门、南侧入院，“这就是《诗经》里的‘西南其户’”。陶冶说

苎庐三面紧靠民居，只有西侧临着水岸和一排早樱。因此，入户门楼放在西南角，大门朝着最清静的西面敞开。穿过竹林小径，进门后，立马弯折90°，从一道朝南的月亮门进院子。

经月亮门进入院子后，左侧路径

然后，脚下有左、右两条路线。左边，穿过太湖石和鹅卵石铺成的露天小径，再过一座石桥，走近主楼生活区。

右侧路径，游廊

右侧路径，辅楼

右侧路径，辅楼—主楼

右边，一道环廊连接着辅楼待客区的中堂，又继续延伸向主楼的客厅与餐厅。整个园子的一层，通透而连贯。

摄影：姜六六

陶冶与包文山为苎庐定布局章法时，模习了中国山水画的意境。

比如留白。苎庐西面不远处，有一座小山。陶冶希望，园内的房子，有推窗可见西山的意境。包文山做设计时，就把两座房子比拟成呼应西山的“小山”。

西墙，富有肌理

摄影：姜六六

陶冶和包文山走在池塘边，看花草、石头、水岸、游鱼，用包文山的话来讲，他们站在“西山、长卷、园子”的层层景致里。

提到山水画，陶冶说：

“我们常常在宋、明的山水画里看到，一个老头带着童子，涉水、过桥地往山里去拜访友人。这体现了宋代画家郭熙很有名的山水画理论：可行、可望、可居、可游。那山水，是供画中人走走停停、近看远观、悠游居住的山水。

进入见山楼

能斜倚着观赏池鱼 摄影：姜六六

摄影：姜六六

包文山说，“沧浪亭里有个看山楼，把楼建在山上，所谓的山，是用石头叠出来的假山。假山里面有空腔，可以喝茶。一束光透过石头缝隙打进来的样子，特别美。”

园林的石头与赏石有所不同。陶冶过去研究赏石，常看《素园石谱》等 摄影：姜六六

陶冶说，石头是苎庐的灵魂。他粗略估计，这次造园大概用了200多吨石头，以太湖石为主。

石头巨案 摄影：姜六六

辅楼的中堂里，有一块石头巨案，作茶桌用。桌面不平整，起伏出高原、山川、平原般的地势。这块太湖石在苎庐刚起地基的时候，就被吊放于现在的位置，也就是说，先有茶桌，再一层层地建房子。

包文山的造园效果图

陶冶再以此为基础，开始堆石。

陶冶说，这块太湖石的气质，像《溪山行旅图》

他为园子挑选重要的石头时，有几个标准。

一看皮壳是否完整；

二看造型是否契合场地；

池水中央的立峰

苎庐附近的“秘境”

紫藤 摄影：姜六六

他崇拜的文征明，曾在苏州种下紫藤，树龄已四百多岁。陶冶最初和包文山天马行空地设想苎庐时，就有“一架紫藤”的场景。现在，主楼与辅楼之间，正站着两株百年老紫藤，从不远的山上移栽而来。

双杆松 摄影：姜六六

双杆松，一株神似《双松平远图》的文人松，是陶冶的朋友帮忙挑选的。

南天竹

卫矛

花开时节，绿萼梅、喷雪花、杜鹃

卫矛，本地独有的植物，秋天挂满红果。他与太太在回杭州的路上偶遇它，买下了……

摄影：姜六六

园子造好后，包文山来过几次，见了不同季节的苎庐，看着陶冶慢慢将过去积累的家具、挂画、赏石等搬过来、安置好，同时不断地调整树木、养护院子，倾注了大量精力。

部分图片由非非想营造学社提供，摄影：姜六六、包文山

如园倚靠茶园

刘斐接受一条采访

房子就在一片茶园边，当时就是看中这茶山边的风景，就决定租了下来，租了20年。

如园的室内会客厅

园子的大门原本开在大马路上，比较嘈杂，进出也不安全，后来就把门换了方向，开在朝北的一条小路上，从主干道再走到小路，也会有个心情安静下来的过程。

佛手山样子的石头堆叠

如园庭院用石材

三个石头可以连成一块佛的手掌的样子，就把它做成了佛手山，中间砌了一道墙，做了个瀑布，这样瀑布的声音可以掩盖一墙之隔外面马路的车轮声，起到一个降噪的效果。

如园的黑松

这个园子里只用了两种树：松树和槭枫。

现在这些松树都有七十岁左右了，为了展现出它自然的生长姿态，直接移种，舍弃了日本迎客松塔形这样的人为造型。

如园二楼的会客空间，连接一个室外露台，可以看到茶园

如园的室内面积一共300平米，室外整个庭院差不多是一亩，加上一些自然元素，希望人一走进如园，心就静下来。

客厅中间从印尼淘来的摇椅

原本客厅的窗户，是木结构加玻璃的花雕门窗镶嵌而成，为了进出方便，拿掉了之前柱子和柱子之间的门槛，做了整体的玻璃和移门，现在更加开阔，便于景观的观赏。

主客厅进门处

室内用了很多旧家具，比如客厅门口的这个老柚木大花盆，正中间这把摇椅，都是之前去印尼的时候淘回来的。

印尼的黑檀地板，耐腐蚀

还有老柚木桌子、户外的老黑檀地板，这些在印尼已经使用了上百年了，老黑檀地板在室外比较耐腐蚀，不刷油也不会腐烂，目前在国内还没发现这样耐腐蚀的木材。

如园会客厅

挂在如园会客厅的书法作品

刘斐的插花作品，追求随性

空闲的时间偶尔会插花。

如园后院的榻榻米茶室

“在疫情之前，我们经常去日本游学，对寺院文化和枯山水庭院比较着迷，每次在寺院方丈庭走廊坐下,都能感受到环境让人心静。所以这间茶室也采用了日式榻榻米风格，我希望坐在茶室里看到外面的景观，心也可以沉静下来。”

如园后院借鉴日式的枯山水设计，但更简约

“我大部分时间都是在工地上，只有阴天下雨能在如园里能放松一下，我希望这里能回归一种简单，给自己一个自在随意的空间，在茶室喝喝茶，就安静地坐着看雨，看雪，待一天。”