导演丁黑：“反常规”《警察荣誉》

在《警察荣誉》项目早期，导演丁黑在与爱奇艺交流的过程中，平台就频频提到偏合家欢的方向性定位。

“我们的故事需要涉及到各个阶层与各种职业，老中青都有覆盖，这是我们开拍之前就已经确定的产品定位。”在《警察荣誉》收官之际再度回顾这个项目的创作，丁黑说道。

《警察荣誉》由知名编剧赵冬苓执笔。2020年4月，爱奇艺影视文学研发中心与赵冬苓就达成了合作；2020年8月，爱奇艺拿到剧本后，第一时间找到了导演丁黑。这促成他继《玉观音》播出19年后，再度执导警察题材的剧集。

不过，区别于传统意义上的刑侦剧、破案剧，《警察荣誉》是一部聚焦于基层民警的生活化作品。对于不同的案件，在剧集中多数并没有一个最终的答案，更多是在看似鸡毛蒜皮的纠纷中，引人思考。

丁黑将《警察荣誉》的平实归结于赵冬苓编剧扎实的创作。“剧中既有对基层民警矛盾冲突、是非黑白敏锐的洞察力，也有民警对于维护生活和平安最大的善意表达。”

赵冬苓在谈到这个项目时曾表示，《警察荣誉》最早的灵感来自于小众美剧《南城警事》，之后2018年颇具口碑的韩剧《live》、《守护解放西》接连引发观众热议，都让赵冬苓想做类似题材的信心逐步建立起来。

与善恶到头终有报不同，在八里河派出所的案情中，人心总是落在了一些折中与圆融里。和解、妥协、调停，《警察荣誉》在类型片中是相对反常规的，而剧集层面的反常规之外，新的视角与群像又让新类型表达平稳落地。截至13日会员收官，《警察荣誉》爱奇艺站内热度值突破9000，豆瓣评分已达8.5分。

丁黑表示，从普通人的视角来讲述基层民警的故事，这既是爱奇艺项目的方向性要求，也成为他这次创作的出发点。而在具体的创作过程中，如何在群像塑造上不散而集中，如何在各类案件呈现中把握共鸣的分寸感，则是最大的挑战之处。

让职业落地——

一个城乡结合部的派出所故事

落在城乡结合部，满是年代感的派出所老楼就在其中的一条背街，开场《警察荣誉》就用一条一镜到底将环境交代干净。

在丁黑看来，结合城乡结合部的构成，从一个主体向外辐射，就可以看到社会发展中的各种特质。

“既有刚刚改造的新区，也有没有完全城市化的农村，既有繁华的发达的商业区，也有相对落后的部分。在这个辖区中，透过案件，人物的活动也会自然而然被带出来。”

在《警察荣誉》中，追捕通缉犯的车是开往市郊的村子，藏匿了犯人的母亲一路追车，不明就里的乡里乡亲也一哄而上。在开头李大为误抓人贩子的剧情中，一辆塞满人的早高峰公交车又是满满的新城匆忙之感。

除了一个整体的风貌搭建，《警察荣誉》在派出所的室内戏拍摄上也十分细致，作为一个群像戏，并不会有单个重细分压在一个演员身上，保持警队的一致性、团结感需要所有主演共同的努力。

派出所内，张若昀、白鹿、徐开骋等演员都会充当人肉背景板活跃在场景中。即使不是自己的戏份，镜头不一定会带到，几个主演也会尽可能呈现出一个新人民警的状态。丁黑在片场也常开玩笑主演们非常擅长给自己找填景的状态，都是尽可能将角色的戏带在身上。

除了老道的长镜头运用，此次执法记录仪的运用也是《警察荣誉》的新意所在，在第二集的出警抓捕戏中，不同角度的执法记录仪来回切换，也更好的平衡了戏剧性与真实感。

从警察破门，环境勘察到最后抓住藏匿在家中的杀人犯，没有过分强调搏斗此类的动作戏，出警、抓捕的紧张感就已十分到位。

关于这个设计，丁黑表示，也是由后期导演、剪辑指导在后期剪辑的过程中发现的一个可能性。

“后来我们的执行现场就会要求所有的警员带上执法记录仪，将这些视频资料也作为素材。一方面，我们多了一个人物视角，另一方面也会更好的增加真实感与临场感。”

关于众生相的描写，在《警察荣誉》中的多数故事都源自于编剧赵冬苓的采访收集，“编剧的案例都是真实的，是想要表达现实当下的基层，基层干警对于职业的热忱与人的尊重。所有的案件也都是以此为起点。”

比如在李大为入职的当日，就在公交车上误将抱着孩子的老人当成人贩子带到了局里，面对老人儿子的责难，王所长第一时间想到的是带着新人向家属道歉，孩子的母亲突然站出来表示，可以理解警察抓人贩子的心情，如果真的有人贩子也会希望警察及时出手。一场箭在弦上的矛盾在沉默的谅解中收场。

群像刻画——

一种真实的责任感

一路吊车尾的搭头李大为，北大硕士毕业基层实践的杨树，烈士之女夏洁以及警校优秀毕业生赵继伟，不同底色、性格各异的年轻民警进入派出所本就带着青春的亮色与热血感。

在角色的塑造上，丁黑表示团队从始至终就有一个共识的艺术观，范围界限清晰。“我们重点是去考虑角色，而非主角配角的范围。”

比如在缉拿逃窜犯人的过程中，知道看位置、给队友留侧窗后门的李大为是出彩的，而调头回去安抚犯人家属的杨树在紧凑的节奏里，一个善良的有着书生气的新人形象也顿时饱满起来。

以事带人，群像的性格都自然而然的展开。

真实感也体现在夏洁的身上，作为烈士遗孤，从进入派出所的第一天起，她就是被照顾着的，父亲的战友会不自觉地回忆过往的种种，母亲会时时刻刻关心自己的安全。夏洁的身上既有一种悲伤，也有渴望却无法施展的纠结。

人物性格中的拧巴与倔强并没有过多的依靠台词本身，眼见着同期的新人一次次出外勤，夏洁尴尬的处境也不再需要更多的笔墨。

“群像戏，又涉及了很多案子，每个案子背后有它的性质特点和生活感受，怎么能够把它处理的不散而集中？”丁黑坦言，这是创作中的一大难点。

正如丁黑所说的，还原到创作本身，还是需要重点讲好每个人物、每组关系的变化发展，以人物所处的关系打通故事。

同样的群像也体现在上一代人身上，王景春饰演的王守一作为即将退休的老派出所所长，八面玲珑心，既是带着喜感的所内笑面虎，也是对外“老油子”处理群众问题的一把好手。

豆瓣热评中的一条便是，不认识王景春的话，还真以为他是哪个派出所的所长来客串了。

而对于宁理此次饰演的陈新城，作为一个保温杯里泡枸杞的中年民警，作为李大为的师傅，他们在一次出警中同新人一起救下了寻死的女孩，也弥补了曾经无法挽救轻生者的心结。

“我们想要给观众看到的是具体的警察，这里面有对人的尊重，对人的爱，每一个案情中想要表达的其实是正义感、爱憎感、是非感。”

作为丁黑近十年为数不多的都市生活剧、职业剧，丁黑将基层民警放在了普通人的视角。

“其实也是一个打工人的角度，去进行现实主义的创作，尽可能贴近生活，贴近当下。”丁黑说。