54部新番开播的1月，我的追番单怎么还是空荡荡？
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你穿越了。
穿越到30年前。
在没有奶茶、智能手机、iPad的时代，集卡、弹珠、游戏机同样让人快乐。
但你一天最期待的，可能还是“那个时间”。
晚上八点一到，没人能跟你抢遥控器。
《七龙珠》《圣斗士星矢》《罗德斯岛战记》《秀逗魔导士》……那些肆意飞舞的想象力，陪你度过了一个又一个夜晚。
喂！醒醒！
你发现你回到现实。
但那些奇幻动画带给你的感动还在继续。
于是你解锁手机，进入视频网站，却在遍地开花的异世界番中失望而归。
后来，你偶尔也会想念，那个没那么高清、却极尽精彩的年代。
文|山茶茶
01
新的一年，您追番了嘛？
大家好，先给大家拜个早年。
新年到，您吃饺子追番了嘛？
今年的1月新番阵容，也是一如既往的庞大。
一个月内就有54部作品，你方唱罢我登场。
但这时候有人可能就要问了：有这么多新番？我怎么都不知道？
确实，比起去年10月份的豪华新番阵容，1月新番的确差了点味道。
除去部分续作和《迷宫饭》《我独自升级》等早有热度的作品，其余的大部分让人难以提起兴趣。
这是为什么？
有人将原因归结于“厕纸遍地”。
02
啥是“厕纸番”？
“厕纸番”通常指剧情老套、做工粗糙的异世界轻小说改动画。
有日本网友总结出了一个经典套路：
社畜主人公——交通事故意外死亡——转生成为最强——美女一见倾心
众所周知，这些年web小说改编动画越来越多。
拿今年1月份新番来说，总共54部新番中有18部轻小说改编，其中13部都是异世界题材。
这没什么好指责的，爽文嘛，谁不爱看？
B站播放最多的小说改编番剧，基本都是异世界题材
但看得多了，也实在有点腻。
所以有嗅觉敏锐的作者，开启了“套路与反套路”的革命。
于是在日本各大网站有意无意的推动下，异世界赛道分化出各种题材，并且名字越来越长，画风也逐渐离谱。
从最开始的单人穿越，变成舅舅穿越、和老妈一起穿越、全班都穿越等等。
而既然有人转生成勇者，那么转生成史莱姆、蜘蛛、魔剑、自动贩卖机也很合理吧。
《转生成自动贩卖机的我今天也在迷宫徘徊》
可是解构来解构去，其中固然有让人眼前一亮的存在，但绝大部分套路总是相同的。
过于同质化的内容变成动画之后，让人感觉患上了“脸盲”。
也许你随便点开几部，却发现它们的剧情甚至都能完美对接。
那么问题来了：我为什么要看这么多一样的故事？
03
到底是谁需要异世界？
其实异世界动画的繁荣，离不开时代背景的支持。
19世纪中叶，日本发动明治维新，开启近代化改革，学习西方先进技术和文化。
随后到了1972年，正值第三次教育改革。
“现代奇幻文学之父”托尔金的经典著作《指环王》三部曲，此时被翻译成日文出版，给当时的日本艺术/文学界带来了很大的冲击。
而无独有偶，彼时的日本，也已经有不少奇幻+转生/穿越作品盛行。
例如1967年手冢治虫《凤凰》、1986年日渡早纪《地球守护灵》，小说方面也有小野不由美的《十二国记系列》、篠原千絵 《红传说》等等。
80年代，各类轻小说文库的创刊、日本国民PRG游戏《勇者斗恶龙》第一代的发售、DND的盛行，给奇幻文学添了一把火。
90年代，《诺查丹玛斯的伟大预言》一书在日本十分畅销。
该书带动的神秘主义，以及此时经济的下滑，勾起民众对未来的担心以及一阵古文明热潮。
再加上当时日本信息技术飞速发展，互联网开始兴起，多媒体的出现让现代人进入奇幻世界冒险的故事逐渐流行起来。
20世纪初，《刀剑神域》引领了时代潮流。
虽然时至今日，仍有粉丝对它是否为异世界题材而争论不休，但它作为集穿越、异世界、游戏为一身的存在本身就已经启发了无数业者，也让异世界类型逐渐步入主流。
同时，SNS（社交平台）建设的愈发完善，也给了更多业余作者创作的机会。
知名投稿网站“成为小说家吧”就是这时候起站的。
当时可能谁也没想到，这个不太起眼的网络平台会崛起得如此迅速。
随着个人电脑和智能手机的出现，异世界题材伴随着碎片化、快餐化的web文学极速扩张。
而这些作品也被统称为“成为系（なろう系）”小说（成为小说家吧缩写）。
如今一些高人气异世界番都改编自“成为小说家吧”网站投稿
到了10年代末，日本正值经济不景气的时期。
激增的失业率、阶级固化、严重的加班文化和居高不下的物价让年轻人压力倍增，此时自杀人数达到波峰。
也正因如此，转生到异世界重新开始人生，就给年轻人带去了一种逃避现实的方法。
而异世界里，不需要描绘现实社会的痛苦一面，既减轻读者的负担，又降低了作者门槛。
于是这类小说数量开始爆炸式增长。
到了2013年，第一部网文改编动画《记录的地平线》开播。
不过同样是游戏+现实世界的融合，它并没有做到《刀剑神域》般的一炮而红。
直到2016年，《Re:从零开始的异世界生活》和《为美好的世界献上祝福！》才算是彻底带火了异世界转生/穿越动画这一品类。
随后2019年，异世界动画开始集体爆发。
04
异世界的日子不好过
然而，盛极必衰，这是自然规律。
同质化故事多了，作者自然要面对质疑。
他们难道不想好好写，声誉金钱双丰收么？
当然想，但事实就是“做不到”。
一方面，大部分作者都是业余写手，质量上难免逊色。
有事实可以证明，虽然异世界题材作品很多，但榜首的几位大多是富有经验的年长作者。
*来自谷歌截图
《关于我转生成史莱姆这件事》作者伏瀬今年48岁，《无职转生》作者不讲理不求人采访中透露2007年已经大学毕业，大概也在38岁以上。
另一方面，大部分读者厌恶“危机桥段”。
Web小说的特点在于，读者和作者距离极近。
有时候读者的评价，甚至能够影响小说后续的走向。
而“成为系”小说的特点，则是让读者带入穿越异世界的主角，用各种无敌的金手指爽文，去治愈大家失落的现实生活。
既然是虚幻故事，为什么还要体验失败的滋味？
因此，读者们拒绝“挫败感”发生在“自己”身上。
日本网友总结：配角几乎没有个性，作为衬托主角的存在，他们只需要在主角超凡现代知识的碾压下，跪地求饶或者高呼天才就行。
但没有了挫折的洗礼，角色自然丰满不起来，故事也就缺少深度。
曾有位日本动画制作人，在一档节目上表示：“最近，观众再无法接受令人沮丧的事态发展，或者悲伤的故事……我只能做一些萌系日常。”
也有人对“成为小说家吧”网站投稿做过统计，发现在故事陷入低谷时，读者会大量流失。
久而久之，进退两难的局面出现了。
其实换句话说，“成为小说家吧”的作品也许并不是在争夺轻小说市场。
它们在争夺的，只是用户的时间。
网上一直有个热门辩题：日本动画为什么越做越倒退了？
但事实上，这也许是一种幸存者偏差。
现在，我们仍有《进击的巨人》《鬼灭之刃》《电锯人》《来自深渊》《约定的梦幻岛》《葬送的芙莉莲》等精彩作品。
每年也都有黑马横空出世，霸权番宝座之争依旧激烈。
它们制作水平一流，内容也绝不空洞，足以证明当代日本动画的制作水准和影响力非往日可比。
而且事实上，异世界转生小说的热度，在前些年就有了消退的迹象。
但动画改编需要时间，它往往落后于小说风向改变的速度。
所以目前看来，异世界转生番的数量也许在未来几年仍有上涨趋势，不过在那之后，新的“流量密码”也许快到来了。
END
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