诗词资料｜音乐世事如风｜《古诗词写作入门七》之修辞手法

枕雨听风枕雨听风原创小轩 2022-01-14

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诗词写作入门（五）

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之修辞手法

　　修辞手段用来提高语言表达效果，掌握了基本的硬性格式之后我们开始进入修辞技巧的学习。修辞方式很多归纳几种常见格式如下仅供参考：省略、互文、倒装、借代、双关、重叠反复、排比、连珠连环、拆字藏词。

　　1.省略：

　　古诗词中因为诗句字数的限制，造成了比古代散文省略减字的情况，但又不能因为词汇的减缺而影响整个句子以及整首诗词的意思，又达到了古诗词凝练的特点的一种修辞方式称为省略。

　　举例说明：

　　白居易的《古原草送别》离离原上草，（草）一岁一枯荣。野火烧（草）不尽，春风吹（草）又生。在这首诗里宾语“草”因为字数的要求均被省略，省略的位置见以上括号内。

　　李白的《早发白帝城》中：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。白帝，即白帝城。省略了城。《望庐山瀑布》中：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。香炉，省略了峰字，指的是香炉峰。

　　还有一种省略是诗句中出现的人名、地名等。例：李白在《奔亡道中》中的：申包惟痛哭。申包指的是申包胥。孟郊《寄郑给事》中：赏菊类陶渊。陶渊指的是陶渊明，省略了明。虽然这些省略并不太高明但如果不知道就会对诗文无法理解，那句日照香炉生紫烟单单从字面解释完全可以理解为：太阳照在香炉上，香炉冒着紫烟。这样就歧解了这首诗的内涵。

　　2.互文：

　　本应在一起说的字词却因诗句的字数被限制而省略，但领会意思时可以对照前后补上称之为互文。

　　比如王昌龄的《出塞》中：秦时明月汉时关。秦汉本应在一起出现句子就会变成：秦汉时明月秦汉时关，互文就把秦汉分开为：秦时明月汉时关。

　　3.倒装：

　　倒装有的是为了押韵需要进行了简单的倒装，比如“弟兄”倒装为“兄弟”，“羊牛”倒装为“牛羊”。除了单字的倒装还有词语词组的倒装，是为了强调某个词语而进行了前置。比如王勃的《送杜少府》中“城阙辅三秦。风烟望五津。因为强调“城阙”和“三秦”进行了前置。

　　第三种就是整个句子的倒装，比如《苏武庙》中：回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。先说苏武从匈奴回来，后说苏武去匈奴还在冠剑丁年。再举一例杨万里的《过石磨岭》：翠带千镮束翠峦，青梯万级搭青天。长淮见说田生棘，此地都将岭作田。这首诗首先描写了梯田的翠繁，最后才说听说淮河一带田地长满了荆棘，而这里连山岭都开发成了梯田何等不同。这也是一种倒装。

　　4.借代：

　　人、物、事的名称不用本名出现而用别称来代替称为借代。这种方式在古诗词中常有，若不了解他的典故而用字面了解就不能明白诗词的真正意思，这些东西需要长时间的阅读摘录和积累才能了解。比如桃用红雨、刘郎代指，柳用章台、灞桥代替，梅用驿使代指；月用望舒借代，酒用杜康借代等不胜枚举。

　　用于人的名称时也会出现，比如高适的《燕歌行》：（铁衣）远戍辛勤久，（玉箸）应啼别离后。这里铁衣指的是边防战士，玉箸则是战士家属。李商隐在《隋宫》句：玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。因为李渊头上额角突起，用日角代替李渊。

　　对于物的借代除了上面说的桃柳梅，还有用颜色代替动物的例子。比如苏轼的《江城子》老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。这里黄即黄狗，苍即苍鹰。温庭筠《望江南》中：过尽千帆皆不是。帆本为船的一部分，现在借指船只整体。另外还有对事的借代例子，比如笔墨代指诗文，陆游《谢徐志义》笔墨极奇峭。白居易在《琵琶行》举酒欲饮无管弦。管弦代替音乐。《自河南经乱》田园寥落干戈后。干戈借指战争等。

　　5.双关：

　　通过谐音达到一字两指的方式称为：双关。例李商隐的《无题》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。丝，即思；刘禹锡的《竹枝词》东边日出西边雨，道是无晴却有晴。晴，即情。

　　6.重叠反复：

　　近体诗一般情况下是要避免重字的，只有首联和尾联出现重字是允许的，但叠字叠词不在这个规定范围之内。叠词叠字有加强语气的作用，甚至出现在句子中主谓宾各种位置。

　　如李绅的《悯农》谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。粒粒即强调来之不易而珍惜。

　　杜甫的《登高》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。萧萧和滚滚在这里起到了象声作用。

　　白居易的《琵琶行》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。这里嘈嘈切切都是象声叠词。

　　秦观的《如梦令》无寐，无寐，门外马嘶人起。李清照的《如梦令》争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。无寐和争渡都是叠词。

　　7.排比：

　　排比句容易造成一贯而下的气势。比如北朝民歌《木兰辞》中：爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。

　　8.连珠连环：

　　连珠和连环是一种重叠和反复但又不同于前面讲的重叠和反复。其特点是依次相叠，连绵不断，或如一串珠子连在一起，或如连环套在一体。