《流浪地球》称得上国产科幻片的里程碑？
导演：郭帆
类型: 科幻 / 灾难
语言: 汉语普通话 / 英语
上映日期: 2019-02-05(中国大陆)
片长: 125分钟
又名: The Wandering Earth
剧情简介：太阳即将毁灭，人类在地球表面建造出巨大的推进器，寻找新家园。然而宇宙之路危机四伏，为了拯救地球，为了人类能在漫长的2500年后抵达新的家园，流浪地球时代的年轻人挺身而出，展开争分夺秒的生死之战。
《流浪地球》绝对称得上国产科幻片的里程碑
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硬科幻
《流浪地球》的世界观依托于大刘的原著小说，因为原著本身足够硬，太阳的衰变、地球的逃亡过程、发动机的建造、隔热服的作用等等都有一定的理论和计算基础，极可能发生在未来。
对原著的还原
读过《流浪地球》原著的人，一定会对电影对原著的还原非常期待，《流浪地球》绝对能够满足你。环境方面，你会看到你想象过无数遍的已经成为一片荒原的上海，电影还附送了北京；你会看到你想象过无数遍的天空中木星巨大的红眼睛，当我在大银幕上看到它的时候，真的觉得很恐惧。
普世价值
在我看来，真正能够让《流浪地球》称得上国产科幻片里程碑的，是其中全人类皆认同的普世价值。《流浪地球》并没有因为吴京的参演而变成“太空战狼”；也没有因为最后中国人带头拯救了地球而让人觉得有价值观输出之嫌。
人类之所以拯救地球，不是中国人特有的品质，而是人类共通的：理性的计算、忘我的付出和大胆的想象。这是人性中固有的部分，即使原始人也是一样。
“公路片”的内核
大刘的原著《流浪地球》里，其实并没有具体连贯的故事，与其说是一部中篇小说，倒不如说原著只是一个世界观的介绍。电影《流浪地球》借鉴了原著的一部分世界观，在次基础上构建了一个“变种”的“公路片”。
首先，公路片需要有两个性格有一定对立的主人公一起上路，开始一段旅程，其中比较主要的人物会因为路途上与另一人的摩擦，而产生转变，即人物弧光。
《流浪地球》最后产生人物弧光的主人公当然就是刘启。之所以说“变种”，是因为刘启的“公路”伙伴父亲刘培强由于在空间站，并没有上路，而是已两种形态与之发生摩擦。一种是远程的对话；另一种是通过王磊这个“替身”完成。
刘启与刘培强的主要矛盾开始于一次理智的“丢卒保车”。即刘培强在“只能保一个”的情况下，放弃了刘启的妈妈。在电影中，这种“丢卒保车”的行为继续不断发生，完整得延续了父子之间这场“理智与情感”的矛盾，人虽然由刘培强换成了王磊，可主要矛盾在剧作上昂首阔步地延续了下去。
最典型的当属王磊隔断刘启外公的救生绳，几乎是亲手杀了他的外公。作为一个孩子刘启并不能理解一个团队领导者的苦衷。
可是当刘启他们救了李一一之后，刘启自己成为了一个团队领导者，并且也马上面临到两难的选择：回家还是帮助王磊完成任务。于是他拉出了最漂亮的人物弧光：含泪插入外公的驾驶卡，前去搭救王磊。
这种由懵懂到隐忍、由感性到理智的转变，正是《流浪地球》“公路片”内核的铁证，因为这是公路片最打动人的地方，就像《绿皮书》里的唐教授，不是吗。
别急，当刘启和王磊在苏拉威西的发动机前握手言和的时候，“公路片”真正的另一个主角刘培强回来了，三个“牺牲”完成了这场“公路片”的最后规定动作：和解。
首先是刘培强自己的牺牲，他开着空间站去引爆木星；其次是王磊的牺牲，他让刘启放弃自己，向其他人下达了“活下去”的最后命令；最后是刘启放开Tim的脚，跳下去救妹妹韩朵朵的“牺牲”。
刘启的牺牲，可以看作是对父亲牺牲、王磊牺牲的继承。
“和解”的另一个“铁证”是刘启引爆木星的灵感，正来自于父亲小时候给他讲述的科学知识：木星由大量的氢气组成。因此，虽然刘培强远在天边，可是他如鬼魅般在刘启身边完成了对立、认同、和解，甚至重新获得了儿子的崇拜：剧作上足够让儿子回心转意的壮举，拯救地球。
可以认为，《流浪地球》利用公路片的套路进行了一次完美的创新。而这种创新的一面，如上所述，是主人公的替换；另一面，是任务的不断升级。
刘启的任务在不断地升级，甚至可以说“变异”。起初，他和外公、妹妹只想回家；接着，变成了协助王磊重启杭州发动机；遇到李一一之后，又变成了重启苏拉威西的发动机；到达苏拉威西之后，又变成了引爆木星。
除了制造足够多紧张的情节和漂亮的大场面之外，编剧之所以制造这么多任务的“变异”，最主要的原因还是完成刘启的人物弧光。随着一次次任务的升级，刘启越来越体会到“丢卒保车”的疼、“忍痛割爱”的痛。说白了，他终于明白放弃亲人的生命并不一定就是冷血，有时候是为了拯救更多的人，并且做出这个决定的人，比他更痛。
我想，当他通过电波听到父亲决定牺牲，看到空间站木星附近爆炸的火光，他对这种痛真正的感同身受了，他成长了，变成了一个真正的男人。
除了刘启，老何、Tim同样擦出漂亮的人物弧光，作为配角一样出彩。
角色塑造
李一一这个程序员绝对是《流浪地球》里最出彩的角色了，他的出彩之处并不在人物弧光，而是编剧把他这位程序员放到了领导者的位置上，这种个性与职位并不匹配的做法使得角色大放异彩。
比如李一一会以程序员特有的那种低情商的幽默方式给团队成员起绰号，并且是在第一次执行任务，而且是生死任务，而且是拯救地球这样的历史性任务的时候：创可贴、小天线、刀疤脸、中国心……这仿佛是编剧借程序员之口对“盗匪片”的调侃。（盗匪片的团伙一般都会有自己的绰号）
而李一一作为程序员，他欢型的沟通方式也在紧张时刻擦出幽默的火花。比如他所谓的“撞针”让王磊他们痛苦不堪；他所谓的“全自动”让Tim手忙脚乱；还有他所谓的100%程序覆盖，还是靠老何的牺牲完成。
细节
跳出科幻片的范畴，《流浪地球》地球的诸多细节都可以称得上是一部好电影的产出。比如多次出现的“开车不规范，亲人两行泪”。这条广播，在最初出现的时候具有喜剧效果；而在刘启的外公死去之后，本身自带喜感的广播和画面上的悲伤气氛形成了“声画错位”，真正达到了“鸟鸣山更幽”的效果：笑话让悲伤更悲伤。
还有机车的质感，很旧，用大圆球操作起来，很有那种操作重机械的感觉，机械迷一定很过瘾。
然后，最催泪的，当属“天冷记得穿秋裤”……
家园
在大刘的原著中，人类由于对太阳的恐惧，已经不再有爱情（原著中主人公和加代子最后也彼此厌倦，靠孩子维系感情），彼此厌倦了就会分开。大刘的原著对亲情的描写也是惜字如金。更比说患难与共的友情。原著中的人类，已经没有了任何宗教，只剩下了逃生的念头和恐惧的代价。
可是电影版《流浪地球》的改编依然把人类固有的亲情、战友情作为题材，除了市场认同以外，更多的是人文关怀。
比如刘培强砸坏对话机的酒瓶，是刚刚为了就他而牺牲的老马给他的。
我很喜欢那句台词。在老何祈祷“牛顿，顿爷”、“爱因斯坦，坦叔”、“霍金，金哥”保佑他的时候，队员对王磊说了一句：“大刚会保佑我们的！”大刚，是刚刚牺牲自己、救助他人的队友……
对时间线的疑问
最后，提一点关于时间线的小小疑问。当广播向全球播报“3号任务失败”之后，刘启一行人决定去点燃木星；与此同时，空间站系统决定让刘培强继续“休眠”。可是当韩朵朵重新联系刘培强的时候，已经过了很长时间，刘培强还没有去“休眠”，好像刚刚离开座位似的。窃以为这个时间线有点对不上，也许天上一天地上一年吧。
本文首发于公众号“电影知何处”
End
书本短评
剧作短板，特效完美，演员优秀，逻辑还是完全经不起推销。地球离太阳最后的距离还不得冻成一个冰球？一个女孩的中学获奖感言感动全人类，几个毛孩拯救地球，中国宇航员牺牲自我其他国家的都是休眠待毙，其实主题和战狼一模一样。原小说就是个体量不充沛的概念框架，改编影像困难。当然对整体工业水准有推进，什么时候能消除国别差异，关注个体，展露基本人性原生态，再搭配科幻质感，并且还能上映。
5.0灾难，全方面的。 1:这种大远景，蒙层雾的特效可能能糊弄很多人，但是电影工业又不止于特效，我妈妈都能看出的糟糕剪辑和嘈杂配乐是被无视了吗? 2:9102年了，一部电影居然还全程用配音，导演不愧是青春片出身，电影实在是充满“青春活力”了呢!这个时候就要夸夸吴京了，真的是救场的。 3:剧情如同儿戏，设定各种不合理，尴煽尴燃真的不可取。 解决不了以上的问题，谈何电影工业，不过既然你们愿意说这是我们的科幻元年，那他就是吧，whatever了。
观影感受在期待之上，的确能称得上是中国科幻片的新希望。但也不是没有瑕疵。前面三分之一的剧情过渡有些生硬，最大的问题是为什么不把“火石”就近放在发动机附近，偏要大老远地去运输？
“咔嚓一下震天响，来了战狼当球长。带领人类救地球，一场大火没咋地。”能有部特效还看得过去的硬科幻国产片是值得鼓励的，虽步履蹒跚但至少起步了。身为大刘十几年的读者，观影前又读了遍原著，文字的力量依旧让我感动。大刘不像很多中国科幻作家那样有强烈的中国中心观，而是站在全人类高度。但电影只是借用了小说设定，剧情已改编得面目全非，注入了原著不曾有丝毫的民族主义催化剂。映后吴京灵魂提问“月球背面的车是哪个国家造的？”全场高呼“中国！”观众激动表达高涨的爱国情绪与自豪感，让我惊愕不已。电影在台词节奏方面问题不少。吴京的角色设定似曾相识，他在太空翻滚对接高潮戏的配乐也很耳熟，仿佛穿越到五年前三刷《星际穿越》IMAX的那天，忍不住喊出那句经典台词：Come on TARS！
书本专访：