看到照片中头发花白、发量稀少的老人，是否有那么一点点眼熟？岁月带来的痕迹早已抹去了当年挥斥方遒的意气书生。没错，他就是Pentax自高桥泰夫以来最负盛名的17-600mm全焦段制霸的光学镜头设计师——平川纯

      时为昭和，岁数卅四（昭和34年即1959年），他降生在神奈川一个富裕的家庭。殷实的家境让他接受了良好的教育，也养成他温和内敛的性格。1978年，他就读于風巻友一曾经授课的学府——东京工艺大学，在这里系统的学习写真工业。

东京工艺大学

      时为五七，岁数仲春，伴随着淡淡樱香，年仅二十三岁的他，加入了旭光学工业株式会社，成为一名光学设计师。那时彼刻，无人料想到，这位沉默寡言、身形羸弱的年轻人，将会成为搅动整个光学界的传奇。

      旭光学社、神秘的沃土。这里有大荒时代，松本三郎的精神源泉；有日系单反源头吉田信行的点点足迹；有百家争鸣独领风骚的高桥泰夫的旷世辉煌；也有“付笑古今事”的杉山孝浩和奥平定男的广角传说；更不乏像小川良太、新井保则、伊藤孝之、丸山晃一等不胜枚举的俊才豪杰。这里是日本单反相机的发源地，是所有光学设计师一直梦中向往之所。

      入社三年，激动夹杂着稚嫩的心情也开始逐渐平静下来，在各位前辈的言传身教中，他交出了人生第一份答卷——一枚35mm F2.8的未量产专利；而后两年，他的第一枚量产镜头专利诞生，这便是Pentax67 75 2.8镜头设计（JPA1987-260114）。因为尚属新人，这段时间，平川纯更多工作是在扫描仪或传真机镜头的开发上。

平川纯的第一份专利

      平成时代，是平川的时代，平川的高光生涯也伴随着平成的秋歌到来。也是从那时开始，平川纯一发不可收拾，开启了高产的状态。

      平成一年，F☆600/4镜头专利公开；

      平成二年，FA☆24/2专利公开；

      平成三年，FA☆85/1.4专利公开；

      平成四年，FA28/2.8专利公开；

                     FA28-105/4.0-5.6PZ专利公开；

      平成六年，FA☆80-200/2.8专利公开；

      平成七年，FA35-80/4.0-5.6专利公开；

      平成八年，FA17-28鱼眼专利公开；

      平成九年，FA28/2.8soft专利公开；

                     FA43/1.9 Limited上市；

      平成十一年，FA77/1.8 Linited上市；

      平成十六年，DA40/2.8 Limited发布；

      平成十七年，DA14/2.8专利公开；

      平成十九年，DA10-17鱼眼专利公开；

      平成廿二年，DA☆55/1.4专利公开。

      以上为公开量产的镜头，另有各种未量产设计、树脂复合非球面镜、取景光学结构以及其他各类专利不胜枚举。

     阖眼遐思，“波澜不惊，上下天光，一碧万顷”的“大公主”、“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”的香草美人般的“二公主”，“江流天地外，山色有无中”的画卷般的FA☆24/2AL，“云光侵履迹，山翠拂人衣”的“杯子”，以及“刺破青天锷未残，而今迈步从头越”的“小金”，一个个铭镜浮现脑海、跃然眼中：何等优美精致、巧夺天工！

      平川纯，作为平成20年最佳光学设计师，他代表了传统光学设计师的匠人思维，不乏大胆创新之举，是一位有守有为的光学设计师和一位经验丰富的摄影爱好者。

      作为创新者，他发现盲点并在FA☆85/1.4中首创大光圈IF对焦设计，做到了NC两家自80年代就开始研究而未能实现的大光圈IF。该设计成为日后各家85mm IF设计争相模仿的模板，如尼康85/1.4D。

FA☆85 1.4专利关于IF的叙述&尼康851.4D专利引用宾得

      他设计的FA☆24/2.0AL是第一只大开口率大光圈24mm镜头，并且明确在专利中说明使用复合非球面镜片是为了降低成本。

      他首创鱼眼变焦，于1994年设计出业界第一支变焦鱼眼镜头FA17-28/3.5-5.6 FISHEYE，并在2005年与伊藤孝之合作设计演化出DA10-17/3.5-4.5 FISHEYE镜头。而且这两只鱼眼镜头时至今日，依然是全程对角线鱼眼，全程等距离投影的变焦鱼眼的唯一设计。佳能到2011年才有了第一支变焦鱼眼EF8-15/4L，尼康则要到了2017年才有第一支变焦鱼眼AF-S8-15/3.5-4.5E，晚了平川纯近20年。而且这两支镜头并不是全程对角线鱼眼，也不是全程等距离投影设计。

    他仅仅通过调整球差修正，创造出fa28/2.8和fa28/2.8soft的孪生光学设计。FA28/2.8仅用了5枚镜片就实现了高性能光学素质，其中FA28/2.8soft更是AF时代唯一的广角柔焦镜头。

     他设计出全组只使用球面镜片的超广角大光圈镜头DA14/2.8，而在同时代的超广角镜头几乎无一例外的使用非球面镜矫正像差。仅用高折玻璃和ED镜片来矫正广角的变形，这种设计在非球面镜大行超广之道以后除了徕卡R19/2.8以外也没谁了。

DA14/2.8专利

      他采用传统双高斯设计的满载盛名的FA43/1.9 Limited和FA77/1.8 Limited，达到了此前很难达到的像差修正水平，平川纯在论文中提到：在不优先考虑分辨率、MTF数据以及其他数据计算的情况下，而重点保证实际拍摄的人眼感官效果而进行针对性的相差修正。目前镜头设计是以获得各种数据上的优秀为目标，但是平川认为这无法真实反映镜头实际的拍摄效果。于是，平川纯刻意保留了部分场曲和球面相差，以达到人眼感官效果的“舒服”，这与徕卡从Max Berek时代一来一直保留“希德尔”像差的设计理念如出一辙，这也是徕卡镜头长盛不衰的秘诀。即便是如此，FA43/1.9 Limited的极限分辨率依然保持着标镜的最高的分辨率之一。

      FA43/1.9 Limited的设计镜头全长22mm，镜后距能达到镜长80%左右。这是一个什么概念呢？双高斯标镜的镜后距能超过镜长60%的都不多，所以大公主才能在保证如此之小的体积同时又能给反光板留足空间。

宾得“三公主”

      他还设计出这样一只镜头，在不使用非球面镜的情况下，已经用尽了一切可用的传统光学技术，耗尽了设计师的真元，对传统双高斯标镜设计做出了完整的总结。它结合了双高斯经典设计+光圈镜片设计+FREE系统设计+ABC镀膜与SP涂层加持+纯数码设计+ All Weather镜身+红星加身，它就是DA☆55/1.4

      关于平川纯对DA☆55/1.4的设计心血可以戳这里——  “灭门星”——你真的懂它吗？

      2007年5月31日Pentax接受了HOYA的兼并协议。平川纯时年48岁，一个不上不下非常尴尬的年龄。退休为时尚早，却也过了设计高产的年龄，彼时平川纯一直在Pentax带着新人，对资方来说，确实性价比不高。时运不济，命途多舛，2009年6月，50岁的平川纯告别了服役27年又3个月的Pentax。

      离别在即，平川纯激情依然，却多了份思索、多了份感悟，缺少了点当初涉世未深的浮躁。平川纯背起行囊，带着眷恋，也带着无限的遗憾和近三十载的回忆，告别了这早已熟悉的陌生公司。以致于在多年之后，他仍不愿意提及他在Pentax的往事。

      2009年8月，平川纯入职他妈龙（Tamron），继续从事光学设计工作。冯唐易老，李广难封，自2013年平川纯在腾龙A007（SP24-70 2.8 Di VC USD）的设计方案中败给李大勇（即为老蛙——张小华）之后，平川在腾龙就逐渐远离摄影光学的设计，身居闲职。在贡献了7个专利设计之后，于2019年8月终于还是离开了他妈龙公司。同时，平川纯在他妈龙利用2016-2019年完成了京都造型艺术大学通讯教育部摄影方面的学习，并考取日本Photomaster 一级评定资格。

      2019年9月，平川纯加入清源光学。

      伴随着平成时代的结束，平川纯也告别了民用摄影光学设计。

平川纯的Linked in页面

      遥想平川当年，雄姿英发、挥斥方遒，从Pentax走出了世界，走向了辉煌。相信离开Pentax的平川纯并没有忘记Pentax，这个赋予他一切的地方——雄州雾列，俊采星驰的旭光学孕育了他，用户为本的Pentax传统哺育了他；无数高光的前辈赋予他设计师的血液，Pentax情怀赋予他摄影者的信仰，这一切都来自这片毫不张扬的公司。那个指点江山、激昂文字的意气书生；那个问苍茫大地、谁主沉浮的图腾；那个喜欢喝点小酒，为人低调和善的老人。如今已是满头花白！

      若干年后，当我们拿起手中这一个个依然精美绝伦的老镜头时，凝视着这些镜头记录下的每一个稚嫩的笑脸时，是否会回忆起记录下这一个个喜怒哀乐、爱恨情仇的瞬间的镜头背后的镜头设计工匠？他将带你回到童年、青年、少年的梦想中去品味那一抹余尽的甘甜。或许，我们停留时的感悟、匆匆时的留恋，正在渐渐的随风飘散逝去，我们人生的脚步也湮没身后慢慢远去，沧桑已不再浪漫，浪漫却早已沧桑。但是，心灵的印痕是无法抹去的甘甜，伴随一生……

      因为，是他带给我们沉寂的乐章，余尽的甘甜……

问苍茫大地、谁主沉浮的图腾——平川纯