中国科幻最近在日本非常受关注。除了《三体》，日本读者还读过哪些中国科幻，又留下了怎样的印象呢？

近年来，日本对中国科幻的了解总是落后欧美一步。《三体》日文版直到去年才出版第一部，日本读者要到明年春天才能看到三部曲的全貌。

在《三体》第一部、第二部日文版发售前后，刘宇昆主编的两本中国科幻选集——《看不见的星球》（Invisible Planets）和《碎星星》（Broken Stars），也在日本出版。但这两本选集的日文版并不是从小说的中文原文，而是从英文译本翻译的。

2015年出版的《看不见的星球》是英语世界的第一部中国科幻作品选，七位中国科幻作家的 13 篇短篇小说。2016年，书中收录的《北京折叠》获得雨果奖。2018年日文版出版时就将标题改为了《北京折叠》。

2019年2月，刘宇昆主编的又一本英文的中国科幻选集《碎星星》出版。今年3月，这本书的日文版发售，名字改为了收录其中的刘慈欣作品——《月光》。

从日文版选集的名称改动也可以看出，日本对中国科幻知之甚少，只能靠两位雨果奖得主来带动销量。

▲ 刘宇昆主编《看不见的星球》和《碎星星》的日文版，书名分别改为了郝景芳的《北京折叠》和刘慈欣的《月光》

《三体》前两部发售后，中国科幻在日本的关注度空前高涨。平时不怎么看科幻的上班族、学者都在讨论《三体》，连《日本经济新闻》这样的老牌财经报纸都做了报道。

在这股中国科幻热潮中，终于出现了一本由日本科幻从业者选编、直接从中文翻译成日语的科幻选集，那就是立原透耶主编的《时间之梯现代中华SF杰作选》。

中日两国在文化上有天然的相似性，日本对中国科幻的了解落后于欧美，这本来就是有些奇怪的。

立原透耶常年活跃在中日科幻交流领域，在这股中国科幻热潮中，她终于有了厚积薄发的机会。她是《三体》日文版第一部的监修，也是第二部的翻译之一。

编选一本让日本读者能快速全面地了解中国科幻的选集，其意义或许不亚于翻译《三体》。

如果说刘宇昆找到了中国科幻与欧美科幻的连接点，那么立原透耶就是在探索中国科幻与日本科幻的连接点。

与日本科幻相比，中国科幻要年轻得多，但年轻的中国科幻反而给日本读者带来了新鲜的阅读体验。日本著名的科幻名家高槻真树这样评价：“乍看上去是非常老套的硬科幻或点子科幻，读完却惊讶于‘竟然还有这样的处理方法’！明明是让人感慨‘这种老梗现在谁还写啊’的设定，却有着完全出乎意料的走向。日本科幻作者以为要追求独创性，就只能写得越来越长，或者越来越难。这本书是给我们的一记当头棒喝。”

日本读者拿到这本书，首先感慨的就是惊人的厚度。这本书将近500页，收录了17位中国科幻作家的作品。

▲ 跟《时间之梯》比起来，《三体》日文版第一部突然变得很娇小

凭借长时间积累起来的对中国科幻的了解，立原透耶选择作品的范围非常之广。书中既有韩松、王晋康这样的名家，也有昼温、靓灵这样的新秀。作品风格也多种多样，从古典的硬科幻到幻想文学，甚至是前卫文学，都一并囊括其中，让日本读者从一本书中最大程度地感受中国科幻多元的魅力。

令人惊讶的是，《时间之梯》完全没有收录在日本已经有较高知名度的刘慈欣、郝景芳等作者的作品。这在某种程度上也显示出立原对中国科幻的信心。

对这些陌生的中国科幻作者的作品，日本读者纷纷给出了好评。这本选集让他们对中国科幻产生了更多好奇和兴趣：

「《看见鲸鱼座的人》真是好美的故事。明明是未来世界，街道和人物却让人感觉甚至都不是现在，而是存在于100年之前的往昔。感觉在一瞬间经历了主人公的一生。我似乎能理解父亲的主张。《沉默的音节》也非常吸引人，读得停不下来。没想到最后是那样的结局。」

日本亚马逊上，《时间之梯》下面的评论显示出了日本读者入坑中国科幻的典型路径:

「读完《三体》觉得中国科幻这么厉害！→ 去读《折叠北京》和《月光》两本选集 → 找到这本书。

跟刘宇昆主编的短篇集是不同的风格，这种差异也是阅读的乐趣之一。」

有些本来不喜欢科幻的读者也被吸引了：

「现在最火的中华科幻。一个一个故事的风格差距非常大，所以难免会有好恶，花了些时间才读完。不过整体来说是让我体会了“只有科幻能带来的奇妙感受”，是非常难得的读书体验。这本书很大程度上治好了我对科幻的偏见（没读过但就是不喜欢）。」

也有人提到了中国科幻的“缺点”：

「中国科幻的缺点就是，即使觉得某个作家很不错，也没有（很少有）其他能读到的作品。韩松《地铁惊变》让我想起阿瑟·克拉克。说不出理由，但就是有那个感觉。昼温的《沉默的音节》可以说是最好的一篇，不愧是语言专业的人写出来的。《讲故事的机器人》的最后一行升华了整个作品。我想去读飞氘机器人系列的所有作品。梁清散的《济南的风筝》也不错。对《文学少女侦探》的期待度一下子提高了。」