《花束般的恋爱》：一切终将会结束

相识相知五年、最熟悉彼此的情侣，如何稳定平和地走向陌路。《花束般的恋爱》以两小时，讲述了这个简单却无解的故事。

2021年1月，《花束般的恋爱》在日本首映。由曾经创作《东京爱情故事》《四重奏》的坂元裕二担任编剧，《逃避虽然可耻但有用》《垫底辣妹》导演土井裕泰操刀，该片上映以来，连续四周取得最高上座率。

即使受疫情影响，《花束般的恋爱》3月便已创下东京电影发行作品的历史最高票房收入；6月，票房累计突破38亿日元。

豆瓣31.2万人看过，8.7分评分。早在引进之前，《花束般的恋爱》就已被收录在了各大电影榜单，2月22日，《花束般的恋爱》于内地上映。

错开情人节档期，《花束般的恋爱》依旧热度不小。没有奇幻元素，没有生离死别，对比于今年情人节档期国产爱情片口碑的全面崩盘，《花束般的恋爱》到底动人在哪里，或许可以在坂元裕二的话中找一些答案。

“有人以这部电影自比，有人的记忆与电影情节相重叠，有人思考男女关系。我的故事变成了每一个人的故事，我很高兴看到这样的情况。”

一场终将结束的派对

电影开头，一对男女在餐厅评价另一桌顾客共用一对耳机的行为。发表完相同的观点后，两人都站起来准备制止这一行为，这时候镜头分开，原来他们并不是在对彼此说话。他们是影片主人公小麦和小娟，这次是两人分开后的再一次相遇。

由错过末班电车相遇，又因偶遇知名导演押井守而对上电波，发觉对方与自己无比合拍。可以说，二人的相识是全片唯一的偶然。

此后海边约会的情节首次出现对结局的暗示。女主对着大海恍惚片刻，回头却没找到男主的身影。片刻后男主带着两份便当小跑回来，被女主嗔怪“不要突然消失”。

此时二人感情是“派对最热烈的时刻”，情景却仿佛电影后半，纯粹的爱情像花束枯萎，女主选择留守浪漫和理想，男主则走向现实。

假设故事开头时间是现在，接着影片通过倒叙，将时间调转回到相遇，按照时间顺序讲述了从2015年开始到2020年两人发生的故事。

相遇伊始，男女主的心理活动你一句我一句交织着，无不体现两人的合拍。

通过男女主角的双视角可以看到两人从无话不谈到产生分歧再到离别。故事中期，当两人都步入社会，因为这样或那样的原因，两人关系出现裂缝，观众也不再听到他们的心声，而是在对话和行为中猜测人物心理，直到故事的最后，观众再次听到两人默契地说再见。

平行五年，精湛的琐碎

用两个小时的时间讲述五年时间跨度不小心就变成流水账，但影片通过细节设计和选用较为典型的情节勾画出完整的故事线，从中可以看到人物的改变。

最明显的变化是两人着装和发型的改变，比如镜头放到玄关处，两人从摆放在一起的相同的匡威JACK PURCELL变为黑皮鞋。

影片中记录时间的工具也不再只是普通照片，在无人发现的角落，google卫星照片记录下那些时刻。

在故事开头，菅田将晖饰演的男主山音麦无意间发现自己出现在google卫星照片中，他欣喜地和同学分享，五年后他再次发现他和有村架纯饰演的女主八谷娟的照片被捕捉的瞬间，此时和他分享心情的是两人曾经一起养的猫咪男爵，而这是影片的结尾。

画面之外，导演并未使用过多配乐，除环境音外，最突出的背景音是两位主角的内心自白。无论是对比曾经的自己，还是在某个时刻两个人之间的差距都能看到时间的流逝。自白集中在了开头与结尾，导演以此举重若轻地划分着节奏。

有自白时，同一件小事分别以两人视角重复、用大段台词填充画面，以此延长节奏，在开头强调感情的热烈，在结尾则凸显伤感；无自白的部分多出现在工作和争执场景，叙事明显利落许多，平实而不刻意煽情，等一切结束时再次回看，才意识到看似平凡的日常正是消磨感情的元凶。

在《花束般的恋爱》，渐行渐远的无力感并不执拗地依附于台词和造型表现，导演还改变了最能体现情侣亲密度的居家场景的构图。

最初总一起窝在桌边、床边，身影交叠的情侣，逐渐变成各自占据画面两端，乃至不共同入镜，划出无形的楚河汉界。配上二人反复争执，亲密感消失，二人的小家只让人感到压抑烦躁。

电影的结局谈不上好坏，给人很多回味的地方。回顾影片，导演似乎也在无形中探讨着很多生活中常见的一些议题。

例如婚姻是否会成为情感危机的解决方案，又或者像男女主这样的理想主义者是否会在社会中被同化被改变，或者是电影中探讨的有趣的耳机理论和停表错觉Chronostasis理论。

日式花束or

豆瓣文青恋爱指南

总体来说，影片的风格是舒适的，影片中并不缺乏自然且合乎情理的转折，即便影片对一些情节做了戏剧化处理，但都比较巧妙，火候控制得刚刚好。

与其说是一部爱情电影，不如说是青年成长电影。它描绘出生活的真实，可以看作东亚社会的写照，反映青年人身处社会的阵痛。

主人公的父母则代表了一种社会普遍的声音。女主的母亲认为人生是责任，稳定的工作是前提，而男主父亲从事烟花生意，希望男主继承家业。后又在男主坚持画插画后，决定不再给男主生活费。由于没有经济来源，两人所处的小屋营造的乌托邦世界就此破灭。

也可以说，《花束般的恋爱》是典型的日式爱情，清汤寡水、后劲十足。

在中国上映前，影片对当代年轻情侣生活状态、心理状态的精准描绘，就已经引发日本观影人讨论。如对爱情总不敌现实的惋惜，对成为“合格社会人”和保有个性之间如何权衡的探讨。

在日本，不少观众认为应当反思传统婚恋观是否已与年轻人的精神追求不适配的问题。电影结尾，男主在女主提出分手时试图用结婚挽留，却正是如此，二人思想上的差异最终暴露无遗。内地上映期间，网上也有类似对两人爱情的解读，有一种观点将其解读为豆瓣文青恋爱指南，影片讲述的是两人价值观受到社会冲击的故事，这个说法听起来确实比较贴切。

此时的男主已完全成为传统婚恋观的代表，即婚姻以责任维系而非爱情。他承诺承担生活的压力，希望女主与他一起追求普世价值中的“幸福家庭”。而女主不愿流俗、放弃爱情和梦想，更无法接受以责任捆绑的关系，二人的追求已大相径庭，无法满足对彼此的期待。

融入传统婚恋观，或坚持浪漫理想，都无可厚非。

如电影台词所说，“恋爱本就是一场会结束的派对”。享受它花束般盛开的过程，再平和地接受它的枯萎，也未尝是一种遗憾。

撰文 | 东西文娱影视组