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卡司访谈 | 什么都无法跟爱相比！
但有时候恰恰又是这种东西才使我们创造、改变、创新。
所以拉姆卡的这种精神我还是很喜欢的，尽管看起来他很傻，但他又有自己的坚持，始终在坚持做一件事情的精神在现代社会太稀缺了。
我是那种直到演出那一刻，都不知道自己演的对不对的那种类型。
易老师又是一个思想非常活跃，非常跳跃的人，在创作的时候时刻都有灵光在闪现。
我作为演员必须时刻紧跟导演的思路，把自己对于角色的理解不断填充到导演对这个角色的构思中，尽管有的时候会很难，但是当你真正填充进去后，你会发现易老师说的很对。
对情人节来看表演的观众有什么想说的话？
喜欢这个人，就去做！
如果这个人不喜欢你，就祝TA好运。
直到你遇到一个和你相互喜欢的人。
好好去爱，因为人活这一辈子真的是太短暂了，需要有一段刻骨铭心，让你能记住的东西。
“诶，这不就是我自己吗？”
这个角色很懒，懒得去和生活去抗争，懒得和他的老婆争论，他觉得生活只要平静就好，活一天是一天。跟我有一段时间的想法就很像，所以当时我就觉得这个人物这么像我，那要怎么演呢？这不需要演，那不需要演其实最难了。
我感觉好像自从毕业以来就没有看到过这么有趣的剧本，真的属于笑了大半本。我在读这个剧本到第三遍的时候才发现，他所有的搞笑、幽默其实都在衬托内核一些悲凉的东西，所以我希望可以通过我们的表演给大家一些思考。
对我来说，最困难的事情就是怎么样把生活中的自己搬到舞台上。如果说真的完全按照生活当中的我自己那样演的话，搬到舞台上就很平淡，那谁会买票来看你？就算这个剧本写的是你自己，那你在舞台上也得比生活当中的自己的温度要高一点，因为这就是属于“艺术源于生活，而高于生活”嘛。
对情人节来看表演的观众有什么想说的话？
多重身份？人格分裂？
刚开始还是觉得挺有压力的，因为每一个角色都有不同的性格，而且他们都来自不同的地方。法国的呀，意大利的呀，然后西班牙的还要说不同地方的语言，我觉得这是一个比较大的障碍。但是等排练过一段时间后，信心上来了，就特别的有意思。
本来一个人分饰多角是件很困难的事情，但是易老师帮助我解决了很多困难。
比如说从角色设定上面：
思想者是一身雕塑白；机车男就是戴个头盔，戴个眼镜，穿个皮夹克；最后的厚黑查理托就是拳击手带个拳击手套。
仅从这些设定的肢体表达上面，就已经让观众能够很直观的看到这三个角色的不同了，所以对于我来说，还是挺感谢易老师的。
对情人节来看表演的观众有什么想说的话？
媒体编辑：李诗柔
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