多物种之云｜童义欣（Yi Xin Tong）
展览时间：2022.12.27 - 2023.4.16
艺术家：卡罗琳娜·凯塞多&大卫·德·罗萨斯，塞尔希奥·罗哈斯·查韦斯，张欣，罗梅蒂·科斯塔莱斯，帕特里夏·多明戈斯，范加，费亦宁，刘窗，龙盼，尤利·奥罗，大米发酵姐妹俱乐部，帕梅拉·罗森克朗茨，童义欣，吴其育，杨沛铿，张文智，郑马乐
策展人：杨北辰
展览地址：美凯龙艺术中心，北京市朝阳区798艺术区706北一街
童义欣，《外星人》，提花挂毯，213 × 180 × 6厘米，2017。图片由艺术家及Vanguard画廊提供
在实施《纽约市钓鱼之旅——切割一棵倒下的树以清理一钓鱼点》(2017) 之后的某一天的一特定时刻，艺术家发现切割后的那颗倒下的树与它旁边的巨石恰好和镜面的潮水构成了一个外星人的形象。于是意识到当时以树以清理钓鱼点为目的切割那棵树，其实也是在这个废墟海湾里雕琢和发掘这个外星人。这件作品是 2017 年《外星人》项目的一部分，探索对人类来说作为“他者”意味着什么，以及源自于异化的痛苦和愉悦感。此织锦描绘一个构造出的洞穴，同时提及通过现代科学对自然进行理解的高度分析性的方式，以及“仙人洞”的概念——在这些空间里，神话传说被用来增强它们的超自然属性。这件织锦作品来自 2018 年开始的项目《兽性朋克》，探索某些动物特性能如何被用来改变人在社会中的常规角色和心理状态。
童义欣，《蹦床腿响尾蛇》，蹦床镀锌钢腿，橡胶响尾蛇，蹦床安全防护罩泡沫管，钢管支架，150 × 40 × 43厘米，2016。图片由艺术家及Vanguard画廊提供
童义欣，《蹦床腿响尾蛇》，蹦床镀锌钢腿，橡胶响尾蛇，蹦床安全防护罩泡沫管，钢管支架，150 × 40 × 43厘米，2016。“多物种之云”展览现场，美凯龙艺术中心，2022。摄影：孙诗
当一条橡胶响尾蛇穿过或被卡在一根蹦床钢腿中。这件作品来自 2016 年的《新奇特健康》项目，把玩健康的概念、休闲与商业化生活方式之间的关系以及荒谬的人类中心主义。
在古代人们相信蟾蜍石，一种从蟾蜍头部取出的神话宝石，能被用做各类毒药的解毒剂。在古老的体液医学概念中，忧郁症是由较其它三种体液而过量的黑胆汁引起的一种疾病。通常的配药是以刺激呕吐来缓解此类疾病。作品中间的绿色动物不是这样一个前额上带有宝石蟾蜍——那三个红宝石般的圆点是一只蝉的眼睛。蟾蜍石、宝石产业和绿色知了就这样走进了同一个故事。这件作品来自 2016 年的《新奇特健康》项目，把玩健康的概念、休闲与商业化生活方式之间的关系以及荒谬的人类中心主义。
童义欣，《下落》，显色打印，137.2 × 101.6厘米，2016—2022。图片由艺术家及Vanguard画廊提供
这系列数字拼贴作品思考人与其他动物的关系、人与物件的关系、抽象手势等问题，特别是在它们身体上相临近或有接触的时候。素材来自纽约公共图书馆的物理图片收藏。
童义欣（Yi Xin Tong）
童义欣生于庐山，曾在北京中国地质大学学习地质学，之后毕业于西蒙菲沙大学视觉艺术专业和纽约大学工作室艺术硕士专业。童义欣创作物件、影像和声音来了解自己，探索人类文化与自然的动态关系，以幽默的方式对社会关于价值、体面和理性的信念进行干预。他的作品曾展出于BRIC双年展，哥德堡双年展，OCAT双年展，尤伦斯当代艺术中心，Para Site藝術空間，今日美术馆，上海chi K11美术馆，当代加拿大艺术馆，国立台湾美术馆，上海当代艺术博物馆，赫塞尔美术馆等。
《环保恋爱手册》，180页，14.8 x 24.5 cm，螺旋装订，东京宫出版
《石化海：天体没问题 I》，风干粘土，环氧树脂，石头，颜料，22.5 × 30 × 2.5 cm，2021
于这则游记录像散文内，艺术家兼渔夫童义欣旅行到游客如织的马来西亚金之岛，邂逅了当地名为“Julung-Julung”的鱼类，于是开启一系列调查，最终艺术家制作了一个幸运符赠予这座岛屿。作为当地渔民主要食物来源的“Julung-Julung”名称发音近似中国神话内的“蛟龙”，让童氏开始思索东南亚处于变化当中的生态及精神世界。艺术家并无遵循传统调查方式去探究蛟龙到底是否从中国游到当地，而是用金属及木材制作了一个“Julung-Julung”形状的敲击乐器。它现时冷漠地远眺著海面，好比录像内反覆出现的翻白眼镜头，以及雕塑《翻白眼》中的那双大眼。…… 这件作品邀请观众思考互惠交换这个人类社会的基本实践，是否在恢复人类与自然之间被破坏的平衡中同样至关重要。
童义欣在他的最新作品《庐山动物园里的诗歌》中，延续了他对非人类物品以及特定地点的创作兴趣，围绕着故乡庐山的一座动物园的衰亡改造史，创作了这部十频诗歌影像。这座动物园筹建于1953年，进入90年代之后开始走向衰落，最终被废弃。在这之后，那些原本按照各个动物特点设计并建造的馆舍，逐渐被外来务工人员占据，人们对这些空间进行改造以供居住使用。童义欣自2015年起每年都到动物园记录废弃馆舍的状况，观察这些建筑空间如何被自然吞噬，或者被人类按照自身的需求进行改造。整个作品里包含十部影像片段，分别关注动物园里特定的生物物种和建筑，看似带有叙事性的诗歌则为作品添加了一丝寓言的奇幻色彩，影像本身甚至也可以被看做是诗歌的注脚。除了影像之外，童义欣还为此次UCCA展览的呈现设计了弧形展墙，灵感来自于动物园里的建筑结构，以及人们在里面挖出的“窗户”。动物、人与建筑这三者在这一段时空中展开的关系就像一场三幕戏剧一般跌宕起伏并引人深思。
《恐龙挖掘项目 – 假化石篇》，2019
2019年春天，我加入了中国辽宁省的一个恐龙挖掘项目。由著名古生物学家带领，此次征程的目标是寻找带羽毛的恐龙，这类过渡性化石对研究恐龙到鸟类的进化至关重要。走在成山的含有化石的碎岩片上，我听到它们在脚下破碎的声音，像珍贵的史前碎陶片一样。我意识到这些上亿年的化石和人类几千年前制造的陶器之间的某种相似性和重要区别。化石化过程中生物组织被矿物质填充或替换，留下的是形体结构，就像某种鬼影。在挖掘场，活人和死去生物的鬼影得以跨时间在同一空间相遇。
不幸的是，由于各种原因我们的挖掘工作一再推迟。在等待的最后十天里，我住在附近一个陶瓷厂、游览山水、研究恐龙、与官员吃饭、喝假酒、坐酒驾，并制作了一系列陶瓷。所用的独特浅黄色和紫红色粘土开采于挖掘恐龙化石的同一些山峦。辛运的是，项目还将继续。
《外星人》探索对人类来说作为“他者”意味着什么，以及源自于异化的痛苦和愉悦感。海生动物猬鳐，由于底部的特征好像一个狰狞的面目，也被称作“魔鬼鱼”，它对大多数渔民来说是一种恼人的垃圾鱼，但却是这件作品中反复出现的对“他者”的一个有用的比喻。合金屋瓦板被挪至室内空间，构建固态波浪，也是一个开放的平行六面体舱体。装置内部图像中涟漪、鱼鳞、骨架等形象交织互换，模糊着生物和环境之间的界限。在舱体里看到的不是地球之外的奇异景观，而是人类社会中的破败景象。作品反思人类文明作为图像和人脑中的观念所象征的含义。
在罗伊·维克斯的侦探小说的《橡皮喇叭》（1934） 中，男主人公如同使用锤子一般用一个煤气灶杀死了他的妻子。回应这个细节, 我创作了这件作品。凶手和凶器哪个更凶, 有无天真的物? 人也许会受到物的启发, 凶器里也许已经含有谋杀潜在的恶与暴力。人与物体物理上的界限是模糊的。人早已是后人类。谋杀的后遗症。荒谬是浪漫的前提。煤气灶淡淡的蓝色火焰如同幽灵, 暗暗燃烧。
“多物种之云”
艺术家：卡罗琳娜·凯塞多& 大卫·德·罗萨斯，塞尔希奥·罗哈斯·查韦斯，张欣，罗梅蒂·科斯塔莱斯，帕特里夏·多明戈斯，范加，费亦宁，刘窗，龙盼，尤利·奥罗，大米发酵姐妹俱乐部，帕梅拉·罗森克朗茨，童义欣，吴其育，杨沛铿，张文智，郑马乐
策展人：杨北辰
时间：2022年12月27日—2023年4月16日
地点：美凯龙艺术中心，北京市朝阳区798艺术区706北一街
开放时间：周二至周日 10:30—18:00
（最后入场时间17:00）