我的第一本书《斜杠青年：如何开启你的多重身份》已经正式上市，这算是一份给自己的最好的新年礼物，也是对过去的一个完美总结。

翻看这本书的时候，我仿佛跟随着那个过去的自己又经历了一次成长：从六年前在美国的那次“自我觉醒”开始，我便一发不可收拾地走上了一条自我探索之路，从向外探寻到向内探寻，一路摸爬滚打，不断尝试和折腾，直至内心没有冲突，不再焦虑。

“我是谁”和“我要什么样的生活”，是这个强调“个体”的新时代给所有人提出的难题。这道题难就难在，它没有标准答案，别人的答案不一定就是你的答案。但即便如此，有参考总比没有参考好，这本书实际上是在这个新时代背景下，我对自我以及生活的一次彻底反思。我走的这条路不见得适合所有人，但最起码，它能给你一种不同的思路，一些新的启发。

有些读者朋友和我说“你现在的文章风格变了”。的确如此，那是因为，我变了。有些文字，只有处在某个特定的心境中才能写出来，而我已经不再是那个还在寻找方向的我了。在思考了那么久我是谁，和我想要怎样的生活之后，我已经有了比较满意的答案，所以接下来，我想要的，是更好地认识这个世界。

我特别喜欢霍金《大设计》这本书中“大设计”这个说法，他把整个宇宙比喻成一个伟大的设计，人类了解宇宙规则的过程就是理解这个大设计原理的过程。而我目前以及今后很多年的目标都是尽最大可能去理解这个大设计，然后再把这些理解转化成对实际生活有价值的东西。

最近，我常常在想，自己现在选择的这条“理性知识分子”之路的尽头会是什么样子，在了解完了这个“宇宙大设计”背后的设计原理之后，我下一步的追求又该是什么呢？很惊喜的是，我在许知远的《十三邀》节目中找到了自己的答案。

《十三邀》对话姚晨这一期节目给我带来了意想不到的启发，因为它已经远远超越了一档访谈节目，而更像是一部艺术作品，访谈只不过是创作者的一种创作和表现手法。在这部作品中，许知远既是采访者，也是被采访者，既是观察者，也是被观察者。这部作品的视角是多重的，它在企图挖掘姚晨内在世界的同时，也真实地捕捉和展现了这个过程中，许知远作为高知，对明星的那种不屑以及对娱乐圈的厌倦，但更意外的是，它能跳到另一个更大的视角，通过其他观察者的反问让许知远反思自己的偏见。《十三邀》是一部能够发人深思的写实作品，它试图还原一个真实的世界，一个充满偏见，多层视角的世界，我们自以为是地去评判他人，却不知道我们也是他人评判的对象。

《十三邀》激起了我对艺术和创作的憧憬。很小的时候，我就想成为艺术家，我以为自己是有天赋的，但后来我才慢慢发现，自己对艺术的认知仅仅停留在“术”的层面，对真正的艺术其实一无所知，这也是为什么我在重新开始绘画之后，又选择暂停。然而，随着自己对世界以及人性的了解不断深入，我对艺术的理解似乎也在上升，甚至能够看懂一些曾经看不懂的东西。

我们总觉得科学和艺术是两个完全不相干的事情，但实际上它们并没有任何冲突，它们是人性的两面：一方面我们对宇宙充满好奇，想知道自己从哪来，要往哪去，但另一方面，我们又极度渴望表达，渴望与他人的连接，渴望被理解。前者是科学，后者是艺术。

科学和艺术本质上是融通的，它们都是“大设计”中的一部分。我甚至相信，真正的艺术一定是建立在对宇宙和生命深层次的思考之上的，而科学正是我们了解宇宙和生命的重要工具。科学并不会成为艺术的阻碍，即便我知道了自己感受到的那些情感本质上不过是神经元之间的脉冲，这也不会妨碍我去体会这种感受，说不定这种深层次的理解反而会激起不一样的情感。

这让我想起了NASA著名天体物理学家奈尔·德葛拉司·泰森在2008年接受《时代》杂志读者提问时所说的那一段话。读者问他，宇宙中最动人心魄的事实是什么？泰森答道：是关于宇宙的认知。他说：

所以，当我仰望天空时，我知道，确实，我们是宇宙的一份子，我们存在于宇宙之中。但，或许比这两件事都重要的是，我们体内也蕴含着宇宙。很多人看着星空时会感到渺小，因为他们跟宇宙相比似乎微不足道，但我却感到自己很庞大，浩瀚无边，因为我知道我体内的原子和那些空中繁星都来自同一个地方——这是我和宇宙万物之间的连接。

这是一幅多么美好的画面呀，如此令人动容的答案，难道不是科学感性那一面最好的体现吗？

罗曼罗兰说，世界上只有一种英雄主义，就是看清生活的真相之后依然热爱生活（There is only one heroism in the world: to see the world as it is and to love it.）我相信，这就是我的道路和终点——用科学的理性去看清这个世界，然后用艺术的热情去拥抱它。

说到底，我现在所有的努力，终究还是为了诗和远方...

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