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甄子丹在香港杀疯了

丁满去哪了 Sir电影 2023-04-25

昨天香港电影金像奖落幕,还有些话没来得及说。‍‍‍‍‍‍


这一届看下来。


Sir印象最深刻的发言,还不是刘德华与Sammi的微妙互动,不是吴镇宇拿着影帝奖杯自嘲。


是尔冬升。‍


开幕前被问到为什么红毯要挪到室外举办,而且还是维港海边——室外风大,光线也难控制。‍



尔冬升回答很简单:香港电影疏远了大家很久,红毯放在室外,希望能让更多市民参与(大意)。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍


内地观众可能不太能想象。


金像奖之前,香港电影还有一个传统盛事刚成功举办:


第47届香港国际电影节。


《Sir电影》的特约看片员@丁满去哪了 参加了全程,并深度体会到香港电影独特的“市民性”。‍‍‍‍‍


电影节期间只要你愿意。


你完全可以在平平无奇的街角蹲到各种大咖,问问题,聊天,合照,甚至他们会主动跟你开玩笑。‍‍‍‍‍‍‍



于是她也很顺利地在前方拿到一系列猛料。


当然了。


跟内娱**之夜,**典礼比起来,它稍显黯淡。但对于阔别三年,仍对香港电影怀有期待的所有“市民”来说。


它就是一次必须精心装扮出席的老友重逢。


文| 丁满去哪了

Sir电影独家专稿 未经许可不得转载


今年的香港电影节总共展映来自64个国家及地区的共197部影片,当中有82部是世界、国际及亚洲首映。


这不仅是香港全面复常后首个电影节,也是暌违三年,海内外电影人和影迷再度线下集合的一次大聚会。



01 

银河映像,难以想象


到达第一件事,便是直奔主会场文化中心,趁着没人的时候先打个卡。因为接下来的时间,这里每天都会人山人海。


取媒体证件和取票都在文化中心就能完成,顺手还能给同事们捎上几本场刊。



完成打卡任务之后,来了个菠萝油和冻柠茶作为下午茶稍作休息,就开始等待红毯+开幕仪式+开幕片连看。


今年的两部开幕片都非常令人期待:


一部银河映像出品,郑保瑞导演的《命案》;


以及许鞍华导演的纪录片新作《诗》。


嗯,我两部都看了。



与其他电影节的开幕红毯不太一样,香港电影节的红毯只有开幕电影的主创以及宣传大使出席,虽然人不多,但有了更大的空间和更多的时间能让电影人们和媒体交流。


这一路上除了见到许鞍华导演,还见到了第五年出任电影节大使的天王郭富城,影帝林家栋,本土天团Mirror的队长Lokman杨乐文,《还是觉得你最好》的三弟陈湛文……



甚至在还没看片之前,郑保瑞导演就在红毯上跟我们聊了足足十分钟。


从在两地拍片的差异,聊到了重回银河拍片的感受,还有这次新片的创作理念和微量剧透(看完才知道他剧透了但不影响看片),视频可戳↓



全程最好笑的,还得是这个熟悉情节的再次出现——



虽然郑导后来也有解释说杜Sir也不是真的骂,只是分享他对于“宿命”这个题材的看法。他的标准在那里(郑导手举超高),而他们只能撑杆跳去达到他的标准。


毕竟,谁都明白,一旦打上了“银河映像”的标志,就意味着什么。


带着这份期待,我踏进了大剧院开始了香港电影节的观影之旅。



《命案》的监制不仅有银河大家长杜琪峰和行政总裁朱淑仪坐镇,创作总监游乃海更是兼任监制和编剧,加上已经七次担任杜琪峰副导的郑保瑞导演担大旗,在主创阵容上就足见《命案》的雄心。


相比起以往的银河系作品,命运/宿命总是作为解读的观点出现,这次则是直截了当地成为主题。


风水师(林家栋 饰)因一次失败的解劫与茶餐厅少东(杨乐文 饰)在一宗命案中相遇。命案激起了少东从小就有的嗜血本性,风水师也算出了少东会因此有牢狱大劫。


与此同时,曾在少东儿时杀猫时把他抓住的老警依然对少东穷追不舍。不想入狱的少东求风水师化解,但在命运面前,方法用尽都似乎也没有作用,甚至连风水师也在崩溃边缘徘徊……



看完的第一感受,我原来也和很多人一样,紧凑的节奏,奇诡的情节,黑色的幽默,完全是熟悉的银河味,也是又一次对“尽皆过火,尽是癫狂”的注脚。


但细想一层,却又觉得不是那么熟悉。


同样是宿命,杜琪峰可能更像是一个旁观记录者,如同他在访问时对宿命的描绘一样,站在宏观的角度来看待“你”。

中国人总是说命运,但其实,命是一回事,运又是另外一回事。命是天注定的,而运却是可以自己更改的,就仿佛有三条路同时摆在你面前,你选择走哪条?你的性格、选择与人生中遇到的一切事情,结合起来,就成了宿命。

但《命案》不太一样。

这个命题交到郑保瑞手上,他更像一个沉浸式的传道者,试图把你拉到同一阵线,说着“我和你”。
在命运面前我们就是蚂蚁一样,能不能离开那个坑口,是你的选择。或是说你就选择在那个水坑里面淹死,这也是你自己的选择,但是我选择面对命运。

毫不夸张地说,郑保瑞拍出了属于他自己的《柔道龙虎榜》。

至于更多的细节,恕我无法剧透太多,因为透露任何一处,都有可能会影响大家的观感。

可以透的是,林家栋比《智齿》有更进一步的发挥。如此搏命的表现,极有可能再冲击一下影帝宝座。令人刮目相看的肯定是Mirror队长杨乐文,看之前对他的印象也仅停留在“队长”这个title,看完却发现,他似乎能以演员身份发挥更多的可能。


除此之外,我觉得最有惊喜的一位,是陈湛文。

他的角色自信,冷酷,残暴,与两位“疯子”主角的神神叨叨形成鲜明的对比,他的存在起到了一种平衡的作用,令整部戏没有只往天平的一个方向倒去。

那天红毯他没戴眼镜,set了头穿上西装,我差点没认出人,但他在映前的一席话却让我不禁鼓起了掌。

他说(因为现场不许录影只能拍照,只记得大概意思):“我是做舞台剧出身的,曾经有机会在文化中心这个舞台上表演过就以为再无机会上来,没想到能有机会以电影作品站在这里。”

这其实已经是我在大银幕看他的第三部主演作品(前两部是《三夫》和《还是觉得你最好》),每次表现都能感受到惊喜,从他身上看到了舞台剧出身的演员的沉稳和多样性。

相比起此前的固定搭配,能在银河的作品里看到这样的实力“新面孔”,似乎也有种接棒的味道。

而这一切,都在表明:银河映像,依然难以想象。


02 
那个男人又杀疯了

鉴于对银河的偏爱,我原以为买好的《烈火青春》4K修复版没买成功,而是错买成了2张《命案》,以至于当天安排好的行程临时改成了到院线片里寻宝(扶额)。

于是,目光马上就锁定了那个男人。

《疾速4》。



系列来到第4部,规模早已从前几部的小投资B级片,扩大成亿级大片。

为了匹配观感,我特意选了IMAX场看。

一个字:值。

169分钟片长,文戏略显冗长,但光靠大阪,柏林,巴黎三场大战,它依然称得上是近年来最好的动作电影系列。

尤其是凯旋门迎战全城杀手和公寓的一段俯拍长镜头,炫技之余,令期待这个系列的观众有了新的惊喜。


而且在香港看这部片也有另一种味道,《疾速》系列虽然是个美国IP,但它处处都有香港动作电影的影子

是的,甄子丹。

看前三部的时候不觉得,到了这一部看甄子丹和男主的打斗场面就会发现,甄子丹是打得多么的凌厉,轻盈,有力。

他的突出程度,甚至令我觉得值得单开一个番外来拍拍。


不过导演也说了:
我们从最优秀的动作设计身上学习走位和武术,从成龙、洪金宝、李连杰,到袁和平、元奎,我们从所有这些伟大的中国电影动作设计那里偷师……
你还得在我们的致敬名单里加上几个人。我是王家卫和张艺谋的超级粉丝,《一代宗师》《花样年华》和大块色彩也对我们有影响。
《看电影杂志》

PS:哦对了,我还get了周边,获取了一枚进入洲际酒店的金币~



03 
年度最佳初体验‍‍‍‍‍‍‍

除了银河映像的新作,香港电影节最热门电影之一,肯定有它:

《关于我和鬼变成家人的那件事》(下简称《鬼家人》)。


导演程伟豪。

主演许光汉x林柏宏

还没上映前他俩破格演出的预告,就小火一把。

台湾地区上映后,票房更是冲进了本土票房史第七,口碑和票房全面爆发。

冲着这样的成绩,喔当然要替大家先睹为快。

在拍出了民俗题材的口碑票房双收的恐怖片《红衣小女孩》,豆瓣高达8.2分的悬疑佳作《目击者之追凶》,以及国内大银幕罕见的软科幻悬疑片《缉魂》后,导演程伟豪又拍出了一部代表作。


相比起前面的几部“正剧”,这次挑战的是灵异+喜剧+警匪这样的混搭类型。

在整个观影过程,前面将近一个多小时全场爆笑不止,梗一个接一个,就连客串也非常令人惊喜,到了后半段在各种反转和真相揭晓后,周围传来了此起彼伏的啜泣声。

看完不得不承认,抛开男男冥婚这一前期噱头,《鬼家人》也是一部剧本工整,节奏把控了得的商业片,看的途中一度想起了《极限职业》《极限逃生》票房口碑都十分成功的黑马作品。


主创在这样的一部混搭类型的片子里,一直在通过反类型制造笑点和反转。

虽然不能说百发百中,但大部分爆款商业类型片,都有这种混搭的特质。

许光汉和林柏宏两个角色,一开始都是标签化地出场,随着两人的碰撞产生的的笑与泪,身上的标签开始逐渐被撕开、重组、相融。

王净的角色在预告里看似被两位男主角的光芒掩盖,但她在电影里角色变化和反转,却是反类型最直接也是最有效的例子。


尽管当中涉及平权、LGBT、环保等议题,但一直到最后都没有强行说教,而是用接地气的方式,让观众明白一个看似老生常谈却仍然值得深思的道理:爱无分性别,无条件的爱能超越生死。

虽然大部分观众难有机会在大银幕看到,但《鬼家人》绝对是今年不容错过的华语片佳作。

△ 制片人金百伦&导演程伟豪


04 
展里展外

除了上面的几部热门片,我还看了不少新片——

许鞍华导演的诗歌纪录片,《诗》。

导演首次将镜头对准她的“护身符”:诗歌。就算是对香港新诗和诗人们不太了解的观众也能看得入味。

以诗绘人,以人绘城,迂回又迷离。

拍的不仅是诗的纪录片,也是许鞍华为这座城市所写的散文诗。


4K修复版《独立时代》。

因为文化中心今年换了银幕,令放映效果有所提升,加上难得地在大银幕看到杨德昌的作品,现场氛围热情高涨,全程笑声满场几乎没怎么停过。

曾经看它,只留意故事和人物编排的绝妙,如今再看却发现真的是字字珠玑。


王小帅导演疫情题材新作《旅馆》。

因为新冠疫情的爆发,一群旅客被困泰国清迈一家酒店里,万般无聊的他们在相识相知相厌恶之间,发现了狗血的秘密。

章回体,黑白调,念对白……

我觉得有点可惜,毕竟不是人人都能拍成洪常秀。


叶真中显同名小说改编的《死亡护理师》。

松山研一&长泽雅美。

最敬业温暖的护工连环杀人凶手VS追寻真相却陷入矛盾的女检察官。

背后折射的,是日本人口老龄化带来的残酷现实。可惜摆出了议题却没有深挖,最后回归典型的东亚大和解实在令人惋惜。

不过瘦了的松山研一凭借最后的一滴泪,也足以冲个影帝了。


韩版《七月与安生》。

翻拍自曾国祥执导,周冬雨和马思纯主演的同名华语片。

相比起原版的对峙感,韩版更趋平缓,而且降低了男角色的含量和影响力。

相比起双影后的原版,韩版只有金多美扛大旗,另外两位的表现令原本应该有的戏剧张力有所减弱。在大银幕看,济州岛的风光,细腻的情感描写,恰到好处的配乐挽回了不少。

当做一部新片,而不是翻拍片来看的话或许更能看进去。



05 
风继续吹

看电影之余,今年电影节的时间,正好跨过了4月1日。

今年是一代巨星张国荣离开我们的第20年,纪念活动也特别多。

除了两场纪念演唱会,香港各处都有张国荣相关的展览让更多人回顾这位巨星的魅力。

我也去了其中两个,一个是创作展,一个是纪念展。

创作展就在地铁转线的过道上,展出了他的1比1平胸雕像,多位艺术家和设计师创作的作品,以及承载了回忆的纸品,包括相片,签名唱片,影视作品宣传物等。


纪念展则展出他的一部分演唱会服装,他所获得的奖项,以及部分专辑和周边。


以往不在香港度过这一天,可能感受还没那么深,但这天的香港,真的到处都是他。

大街小巷又重新响起他的歌,电影院又重新上映他的电影,就连我在茶餐厅吃宵夜,都被老板断定为粉丝。

虽然已经过了整整20年,但他仿佛一直都没有离开过。


如果要用一个词来形容这次香港之旅,我觉得还是:信心。

疫情过后再次来到香港,似乎一切都变了。

曾经常去的电影院关门了,原本随处可见的宵夜没了,现在坐地铁都能微信扫码了。

但似乎一切都没有变。

电影院里的笑声依然那么大,看完以后的讨论依然那么热烈,热爱电影的观众依然那么多。

电影节里,既有《悲情城市》《独立时代》《烈火青春》这样的经典片依然能收获新旧观众的喜爱。

电影节外,《毒舌律师》依然在书写着票房奇迹,《死尸死时四十四》《灯火阑珊》《流水落花》等新导演作品接力上映。

甚至离开香港后,郑保瑞导演那段话还在我心里回响:‍‍‍‍‍‍

“面对命运不代表你面对了,它就会有一个好的结果。但是那个态度很重要。用什么态度面对这个命运。”

说到底。

全球电影市场信心的重建,都不能看某次盛会,某个大片。‍‍‍

而要看电影人如何重拾昔日的声量。‍‍

未来难以预估。

但至少眼下——

谢谢香港电影没有退。

谢谢香港电影仍在说话。

为自己,为电影,为“市民”。


本文图片来自网络



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