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全复盘《狂飙》：为什么说“方方面面不能有短板” ？ | 对话爱奇艺戴莹、留白影视徐康

东西文娱 东西文娱 2023-10-23
收录于合集
#爱奇艺 42 个
#《狂飙》 1 个
#留白影视 1 个

近期，爱奇艺剧集《狂飙》迎来了大结局。收官当晚，#安欣再送饺子 高启强再举杯#引爆热搜。

自1月14日首播以来，《狂飙》热度居高不下，成为爱奇艺站内热度最快破万的作品，11800的内容热度峰值也打破爱奇艺内容热度值纪录。同时，该剧在CCTV-8以实时关注度峰值3.8%的成绩，创央八历史新高。超31万人评分，豆瓣评分9.1。

临近收官之际，东西文娱|艺东西访谈了《狂飙》总制片人，爱奇艺高级副总裁戴莹和留白影视创始人徐康，试图探寻《狂飙》“得以狂飙”的背后因素。

据戴莹表述，爱奇艺后台数据可以印证《狂飙》在播出过程中逐步显露出“全民向”破圈势头。其一，UV值不断增长，新用户涌入；其二，男女受众比例由前期男性居多，至渐趋平衡状态。

在围绕《狂飙》的众多讨论中，“黑白对抗”及群像“飙戏”等成为核心话题，但正如戴莹和徐康所强调的，“能出这样一个剧，从剧本、演员、团队等，方方面面都不能有短板。”

对于《狂飙》的诞生，戴莹和徐康反复强调，“的确是天时地利人和”。大时代给了作品起点。在最开始与主管部门进行沟通时，团队就确定了针对“扫黑除恶”大主题的细化方向，即“不再一味只强调扫黑的强度，更要展现扫黑的难度，以及这种黑的形成原因”。

在具体创作过程中，出于对剧本的长期打磨等原因，《狂飙》的统筹没法按照效率最优的方式推进，长达三年的制作过程其实一定程度上并不符合平台商业逻辑，这些都是《狂飙》经受过的考验。

如今《狂飙》最终取得这样的成绩，也再次验证，优质剧集是全流程、多环节的合力作用。复盘项目的始末，在扫黑题材再度获得关注的当下，此时出现的《狂飙》是可贵的。


    

“恰逢其时”的《狂飙》

1月12日，《狂飙》传出定档消息，并于14开播。首播后的第四五天左右，徐康开始感受到有一些出圈的讨论，有越来越多的人在讨论剧情里面的这些人物。

在此之前，徐康虽然对于内容比较有底气，但对于观众到底能有多喜欢，不太敢判断。

在爱奇艺跨部门组成的看片会中，《狂飙》的质量就受到了极大的肯定。爱奇艺高级副总裁、《狂飙》总制片人戴莹表示，初期就比较确定这是一个特别好的作品，这个其实是有在预期内的，但是最终呈形成非常理想的播出结果，还是超出预期。

平台数据比较客观地纪录了《狂飙》出圈的过程。

戴莹表示，这一方面在于UV增幅。“从《狂飙》的UV涨势，能知道它在不断破圈。”

从爱奇艺的经验来看，一些大剧凭借一大批稳定的核心用户就足够达到现象级了，但它的UV的增幅在达到一定流量后增长就比较有限。而《狂飙》在此基础上，每日新受众增幅依然非常漂亮。

其二在于用户画像。最开始上线时，《狂飙》这样一个男性向的题材男性用户占比远远高于女性。在收官前，最新用户画像基本稳定在了男性55%，女性45%，形成了相对平衡的状态。

“《狂飙》最核心的用户是25~30岁的男性用户，占比达到32%多。一旦这个作品出圈了以后，女性用户的占比会大幅的增长，可以说《狂飙》达到了‘全民向’。”戴莹表示。

据爱奇艺数据，《狂飙》播出期间，站内多项数据始终保持上升姿态。仅春节假期，《狂飙》就带动了爱奇艺剧集频道播放时长环比增长33%。

持续的热度让《狂飙》在大结局当天更是打破爱奇艺站内纪录，热度值达到了11776，比《赘婿》的10745高出了超1000点，据酷云实时数据，当晚CCTV-8播出的34-35集收视峰值达3.8%，已经超过《人世间》的3.4%。

对于眼下的高热表现，双方都用“天时地利人和”总结。一方面，项目的推出恰逢其时，《狂飙》是由中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心指导的重点项目，“像这样的题材和类型的表达，在中政委的指导下才有机会去做。”其次是导演和主创团队，无论剧本、拍摄、表演，包括主演都特别在线。


           

《狂飙》的重要节点

最初双方达成合作，始于一通电话。

2019年的一天，在接到戴莹电话时，徐康正带领团队在东北采访调研。当时，中政委已经将这样一个以“扫黑除恶”为主题的项目交到了留白手上。随后，经过一番沟通，爱奇艺迅速与留白达成了合作意向。

谈及项目筹备过程中比较重要的节点，双方都提到了第一位的是主管部门委以重任，其次是导演等核心主创和演员的确立。

很多卷宗、采访也是在官方支持下进行，“我们才能理解国家为什么要扫黑除恶，后来所呈现的人物、立意、故事等，都是这个节点慢慢形成的。”徐康表示。

随着扫黑除恶从专项斗争转向常态化的重大政策普及节点，《狂飙》想要表达的不再是大家很容易想到的“扫的力度”，而是更多要表达“扫的难度”，而这就要剖解“黑”形成的原因。

这种理念在从头跟主管部门一起沟通时，就形成了共识。“我觉得这个是很重要的立意，这才有了后面的人物设计，不是刻板的非黑即白，更多是人在面对一些选择的关键节点时，善恶之间的转向。”

在这种创作方向下，留白在拿到选题的那一刻，首先想到的就是徐纪周导演。“脑子里只出现了他，也只跟他一个人谈了，最后很顺利地达成了合作。”徐康回忆。

这也被戴莹视为项目进程中非常准确的决定。随后爱奇艺也迅速的达成了导演维度的共识，“我觉得这是很重要的，徐纪周导演同时也是这部剧的编剧，这是剧集的一个核心支撑。”

而后2021年徐纪周拿出的第一版剧本，已经显露出《狂飙》不同于以往的扫黑题材剧集的特点。即不是以情节推动为主，而是将很多笔墨放在人物的命运刻画上。

而结合现在的播出结果，也正是人物构建的成立和成功，才让用户对于这样的一个剧集有这么强烈的一个代入感。

在戴莹看来，“这部戏在人物及关系设定上，进行了新一层探讨。安欣和高启强作为大时代下的’每个人‘，在人生成长的过程中都不断经历了一些挫折，最终有人活成了信仰，有人活成了执念。两个角色所呈现的不仅是正邪之间的斗智斗勇，更多的是人心的浮动和人性的抉择，这是当时剧本比较打动我们的地方。”
 
而后与演员的沟通和选择，也是不断为剧集”加分”。“的确当时剧本也没有完全完整，所以他们都是对人物对他们的这些角色提出了很多的宝贵意见，让角色本身增色不少。”徐康表示。



互相成就的选角

“这个家离了安欣得散”、考古张颂文拍摄过程中的微博、为李响举办“电子葬礼”、“高叶成为国产剧大嫂天花板”，角色与演员之间的相互成就，在《狂飙》中体现得淋漓尽致。

回顾剧中角色，一致的制作理念，让《狂飙》的选角一开始就透着“抛开顾虑”的畅快。

徐康一度有点忐忑，觉得平台会不会不太愿意用流量好像不大的演员。

“我说你想多了，这种类型的作品就是要用好质感的演员。”戴莹如此表述爱奇艺的态度。这一原则上为后续的选角打了一剂强心剂，最终形成平台眼中“最完美的组合”。

张译“百亿影帝”的名号，是凭借在《鸡毛飞上天》《红海行动》等多部影片中所塑造的数个经典角色换来的，张译成为出品方最先沟通的人选之一；张颂文之前凭借《隐秘的角落》和爱奇艺就有比较好的合作基础，在看过剧本之后就约见导演，也迅速做出了决定。

与此类似，高叶此前在留白影视的《长安十二时辰》中扮演平康坊花娘一角，又出演过爱奇艺的《理想之城》，彼此都比较了解；李响一角，徐纪周照着李健创作；基于《特战荣耀》的合作，徐纪周找了冯兵来饰演老默；吴刚则与爱奇艺在《破冰行动》中有过合作渊源。

相似的故事有很多，“说实话，演员阵容的确定是蛮顺利的，基本大家在看剧本过程中，大多数人脑海中第一个浮现出来的演员，就是我们最终确定的人。”徐康表示。

徐康认为，如今大家对于角色的热议，创作层面在于没有哪一个人物按照工具化方式去写，加上导演想要用三幕式将时代和人物命运的结合进行展现，又根据很多真实案例、采访等，所以角色比较丰满。

与此同时，演员本身与角色之间的共振，在创作氛围中也持续放大。

陈书婷最出圈的一段，是在明白自己反被高家俩兄弟利用后，用风衣腰带死死勒住高启强脖子。咬紧的下颌，凶狠的眼神，泼辣又美艳。

这段戏其实有高叶自己的设计，原本是扇巴掌。“勒脖子的设计会让两个角色之间有一些荷尔蒙的东西碰撞，能让观众看到这种情感的建立是合乎逻辑的。”
 
唐小龙一角的扮演者林家川在微博上对“刀哥出狱”这场戏给出了自己的解读。“我跟导演商量，能不能只保留两句，让唐小龙更多的沉默，沉默是一种观察，也是情绪上的如履薄冰，导演同意了。”

这样由演员基于对角色人物内心及关系的剖析等，重塑经典片段的案例，在《狂飙》中似乎格外多。不止来自于演员本身表演经验的沉淀，也来自导演、制作方、团队等共同给到的自由讨论、再创作空间。



扫黑题材特性与创作的共性

整个《狂飙》的制作过程，团队也曾经历很多考验。无论是“三幕式”创作理念下，不同年代背景的制景统筹，还是由于“三年扫黑除恶专项斗争”进入常态化后，对于剧本的动态调整，都是《狂飙》面临的创作现实。

“没有任何一个部门，或者任何一个人，抱着自己在拍一个行活儿的心态。这个剧的起点要求就很高，加上又聚集了一大批好演员，如果因为自己的工作失误耽误拍摄，大家会有很大的压力。所以是各个部门绷着一股劲儿，要把这个作品做到极致。”徐康表示。

回顾《狂飙》从筹备到落地的全过程，双方都提到了同样一个问题——效率。这是整部剧集在制作上最大的难点。而某种程度，这些难点的化解，也成就了其当前得以“狂飙”的特质。

戴莹坦言，《狂飙》的打造过程比想象中漫长，时间跨度几乎从2019到2023年。这其实不太符合平台想要实现尽早上线的商业逻辑。在尊重创作规律的前提下，爱奇艺为项目尽可能保留了充分的创作周期。

“项目在制作层面，难以按照效率最优的原则来推进。”徐康提到，比如，在剧本动态调整中，可能后续也有一些戏可以在这个景拍，但因整体调整无法事先统筹。但好在由于徐纪周导演同时兼任编剧，所以编剧的意志可以更好贯穿在整个创作中，这一定程度上减轻了统筹压力。

这一切造就了《狂飙》相对的不可复制性。“能出这样一个剧，真的是从剧本、演员、团队等，方方面面都不能有短板。这真的是天时地利人和，大时代给了机会，可以去做这样的内容。”徐康表示。

不过，探寻扫黑题材的把握，还是可以找到一些共性规律。

在徐康看来，扫黑警匪等题材的特殊性，“首先拍这类题材，从主创团队的角度来说，必须很了解政法队伍的工作，不然会有很多错误，更遑论让观众共情。”基于这一点，主管部门的“保驾护航”就变得尤为重要。“他们会给到很多指导，这是能够了解真实面貌的前提。”

正是出于涉案题材的特殊性，徐康还提到，在表达上需要更为慎重，尤其伴随着整体犯罪率越来越低，如何在尊重现实的基础上，仍然让大家感受到戏剧张力，是打造此类题材内容的最大难点。

所以基于这样一些特点，在操作层面，徐康认为，“这类题材具备极强社会性，所以不走硬核悬疑，或者很奇观的高能犯罪风，还是会强调内容的时代性、社会性表达。”最为核心的是遵循创作规律本身，先要有一个好的故事和好的人物，其次投入大量时间精力进行研究，先让自己产生共鸣，再通过好的故事和人物，传达给观众。

作为《狂飙》背后的出品方，留白影视此前更多以《长安十二时辰》《风起洛阳》等古装大剧受到关注。近年来，通过出品《刑警之海外行动》《对决》等作品，强情节涉案题材类型剧已经成为留白影视布局的四大赛道之一。而徐康也透露，后续将和徐纪周再度合作，目前已经在筹备中。

而从平台的角度，《狂飙》得以成为年初现象级作品，离不开对于一些共性的创作规律的尊重。

戴莹表示，从去年的《卿卿日常》《风吹半夏》等案例来看，不止是扫黑题材，任何题材想要实现突破：首先一定要具备创新性，无论是视角还是人物设定；现实主义题材，还是要具备普世性和时代共鸣性，最终才能实现影响力最大化；尊重创作本体，尊重人之本性。

在当下节点，能够有《狂飙》这样的作品是可贵的。戴莹表示，“所有的创作者都在为这个作品不断加分和增色，这就是一个特别有效有机的团队结合。它实际上是能够形成一个比较好的良性循环的。”

纵向来说，这份可贵体现在以一部凝聚无限诚意的作品，切实展现了“扫黑为什么常态”，这是一切的出发点。而回归到当下的影视行业，《狂飙》的出现，是对整个市场的一次激励。


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