马修·巴尼：萦绕一生的冲击时刻
马修·巴尼
Matthew Barney
后卫
Secondary
纽约市皇后区长岛市马修·巴尼工作室
2023年5月12日至6月25日
▲ 马修·巴尼《后卫》Secondary，2023。摄影：Jon O'Sullivan 和 Julieta Cervantes
《后卫》（Secondary）是马修·巴尼（Matthew Barney）最新的五频道录像装置。这件作品的拍摄地是巴尼位于长岛市的工作室，完成后的作品也于2023年5月在工作室现场进行展览。在《后卫》的叙事结构中，艺术家的工作室既是现场，也是作品中的核心角色。
▲ 马修·巴尼《后卫》Secondary，2023。摄影：Jon O'Sullivan 和 Julieta Cervantes
《后卫》将两种不同的叙事交织在一起，用体育作为贯穿其中的形式线索。第一种叙事交代了美式足球固有的暴力与奇观的复杂叠加，这一特征也可以更广地推之于整个美国文化。巴尼自己参与这项运动的经历构成了这一创作项目发展的起点。竞技比赛中极端的肢体和心理状况在巴尼的艺术实践中获得了抽象的表达，这一点从他的早期作品中即可见一斑，而现在，这些状况为他最新的创作主题铺就了上下文，既回顾了以往的创作，又发起了崭新而直接的关联。
▲ 马修·巴尼《后卫》Secondary，2023。摄影：Jon O'Sullivan 和 Julieta Cervantes
巴尼年轻时也曾是一名美式足球运动员，这项竞技比赛的重大风险在那时就给他留下过深刻的印象。起因是一场职业美式足球赛中发生的事故：1978年8月12日，时任奥克兰突袭者队的防守后卫杰克·塔图姆（Jack Tatum）空场拦截了新英格兰爱国者队的外接手达里尔·斯廷利（Darryl Stingley），此举造成斯廷利瘫痪。这一事故的影响以及给斯廷利造成的灾难性伤害经由体育媒体无休止的反复播报以后变得如神话一般。它同时也成为了运动员人身保护规则改革的分水岭案件，时至今日仍足以对美式足球造成激烈的批判，正在媒体上形成群聚效应的临界。
《后卫》的基本情节审视了美式足球备受争议的方面，以及强调了巴尼自己对1978年那场比赛的记忆。这种审视借助了一套专注在每种比赛元素上的运动词汇，从训练到赛前仪式再到球员彼此冲击的时刻。作品试图探索体育运动和更广泛文化中切实的暴力和流通的暴力图像之间盘根错节的关系。
▲ 马修·巴尼《后卫》Secondary，2023。摄影：Jon O'Sullivan
《后卫》中的平行叙事是一套基于材料的编排舞蹈。这一部分使用到了巴尼制作雕塑的材料，包括铅、铝、陶、塑料等，每种材料都处于不同的物质形态，它们由表演者实时生成、塑形、操控。这些材料代表着强度、弹性、脆弱程度和记忆，它们每一种都以各自的方式体现出一个角色。《后卫》中的运动员形象由多位专业舞者和巴尼本人扮演，扮演者的年龄范围很广，但着重于衰老的身体。
▲ 马修·巴尼《后卫》Secondary，2023。摄影：Julieta Cervantes
《后卫》是一件合作完成的作品，它的实现离不开巴尼的即兴工作坊中鼓励合作的环境氛围，在这里，表演者和动作指导大卫·汤姆森（David Thomson）和作曲家乔纳森·贝普勒（Jonathan Bepler）一同工作。作品的卡司包括舞者、演员、音乐人，他们来自多样的肢体动作背景，如美式足球技巧、后现代肢体动作，狂派舞和霹雳舞动作语汇，戏剧表演，还有高超的声乐技法。主要表演者有大卫·汤姆森（David Thomson）、拉斐尔·泽维尔（Raphael Xavier）、夏马尔·瓦特（Shamar Watt）、沃利·卡多纳（Wally Cardona）、泰德·约翰逊（Ted Johnson）、马修·巴尼、托马斯·科帕奇（Thomas Kopache）、杰奎琳·德施奇登（Jacquelyn Deshchidn）、伊莎贝尔·克雷斯波·帕尔多（Isabel Crespo Pardo）、北村京子（Kyoko Kitamura）和杰弗里·加维特（Jeffrey Gavett）。
▲ 马修·巴尼《后卫》Secondary，2023。摄影：Julieta Cervantes
巴尼的工作室位于纽约东河岸边的码头上。工作室里有一条在混凝土地面上挖出来的六英尺深的沟渠。从这条沟里能看到一段破碎的陶瓷管道，一直通到河里。这种空间条件在《后卫》中扮演了另一个角色，并且参与了情节塑造。涨潮时，沟内满是河水，为叙事留出时间；而角色本身的演变跟这个缓缓暴露的破碎结构联系在了一起。
▲ 马修·巴尼《后卫》Secondary，2023。摄影：Jon O'Sullivan
《后卫》是艺术家首次在工作室举办公开展览，于2023年5月12日至6月25日期间在纽约展出。
▲ 马修·巴尼《后卫》Secondary，2023。摄影：Julieta Cervantes