“菲利普·帕雷诺：地点与空间”展览现场，日本箱根宝丽美术馆，2024年6月8日至12月1日与帕雷诺的“气球”一同展出的是意大利作家皮耶尔·保罗·帕索利尼（Pier

卡丽·梅·威姆斯个展“勿失梦想”展览现场，巴德学院策展研究中心赫塞尔艺术博物馆，2024年6月22日至12月1日展览分为九个展厅，每个展厅呈现一组或多组作品。展览以《涂城》（Painting

劳伦斯·韦纳肖像。©劳伦斯·韦纳艺术遗产/艺术家权益协会（ARS），纽约。图片由劳伦斯·韦纳艺术遗产和格莱斯顿画廊提供，摄影：卡斯帕里·德赫斯。在劳伦斯·韦纳（1942

2024年7月20日至10月20日，UCCA尤伦斯当代艺术中心呈现由格莱斯顿画廊代理的享誉世界的美国艺术家劳伦斯·韦纳（1942年—2021年）在中国的首个重要回顾展——“劳伦斯·韦纳：追求幸福

Hilvers《复制_粘贴_主_文件（谁被崇拜？谁在工作？2011年普桑破坏事件引发博物馆收费争论’）》Copy_edit_master_file

Atlas）由截断的水管和支撑它们的整形手术支架组成，让肢体内部结构与巴尼工作室地下的构造像呼应，而大量倒伏的哑铃则揭晓了造成这一结构的悬念。▲

Cervantes《后卫》是一件合作完成的作品，它的实现离不开巴尼的即兴工作坊中鼓励合作的环境氛围，在这里，表演者和动作指导大卫·汤姆森（David

Comte）为美术馆的楼梯空间创作了题为《没有上，没有下，也没有左右》的壁画作品。该作品从一楼延伸至五楼，覆盖整个楼梯空间，并扩展至一楼和二楼的西厅空间。

Nordrhein-Westfalen）曾于2007年至2009年期间联合举办了劳伦斯·韦纳的大型回顾展。其他为韦纳举办回顾展的机构包括墨西哥城塔马约当代艺术博物馆（Museo

纽约格莱斯顿画廊24街空间艾米·希尔曼个展“另当别论”展览现场，2024年5月2日至6月15日格莱斯顿画廊正在举办艺术家艾米·希尔曼（Amy

Dine）在东村的一家店面里，从头到脚都是银色的，他冲过一群打领带的男人和穿衬衫裙的女人，他发出汽车鸣笛的声音，在场的其他艺术家则发出各种各样的怪声。这是1960年的知名作品，题目是《车祸》（Car

纽约格莱斯顿画廊“亚瑟·贾法：*****”展览现场，2024年4月4日至5月4日在人的记忆中，有的电影以它们既有的面目存在，有的则让人浮想起其他的可能，抑或二者兼备。亚瑟·贾法（Arthur

纽约格莱斯顿画廊“罗伯特·梅普尔索普：独构”展览现场，2024年3月19日至4月20日梅普尔索普1963年到1969年在布鲁克林的普拉特艺术学校（Pratt

Man）的个展，呈现艺术家近期创作的油画作品。展览文字选自法过作家E·M·萧沆的《解体概要》中的文章“伺机思想者：一个外地人的磨难”。由宋刚译，杭州浙江大学出版社2010年出版。▲

菲利普·帕雷诺个展“声声”中高达13.6米的《膜》（Membrane）耸立在美术馆的室外露台上，韩国首尔三星美术馆，2024年2月28日至7月7日。摄影：Hyun

郑曦然郑曦然1984年生于洛杉矶，现生活和工作于纽约。他的近期个展包括首尔三星美术馆Leeum，2022年；卢玛阿尔勒艺术中心（LUMA

Molajoli“当我思考世界时，我感受到各种动态的模型。我几乎能看到历史和张力的漩涡，它们在空间中形成并延伸穿过我的身体。”——西蒙娜·福尔蒂▲

纽约格莱斯顿画廊24街空间莫林·盖勒斯个展“2024年2月“展览现场，2024年2月9日至3月9日▲

纽约格莱斯顿画廊“托马斯·赫赛豪恩：假作假时假亦假”展览现场，2024年1月24日至3月2日“我一直对硅谷名言‘假装下去，直到成功！’（Fake

elote）。奥尔特加被认为是国际艺术界最重要的墨西哥艺术家之一，在三十余年的创作中，他发展出了融合哲学、幽默和空间探索的艺术实践，并邀请公众参与激活他的作品。▲

Zultanski）合作格莱斯顿画廊纽约21街空间和64街空间2023年11月17日至2024年1月6日格莱斯顿画廊正在举办英国艺术家埃德·阿特金斯（Ed

布鲁塞尔格莱斯顿画廊萨尔沃个展“随想”展览现场，2023年11月9日至12月22日如欲收藏作品或了解可售作品详情请于微信后台留言

厘米（带框）我们跑出去，到街上寻找丢了的东西，但什么也找不到。它不在月光像糖浆般流淌的楼宇间，不在昏暗破败的巷子里，也不在如老人枯手盘错般的行道树上。任何发光的东西都被摆设在橱窗后面。▲

“萨拉·卢卡斯：其乐融融”展览现场，伦敦泰特不列颠美术馆，2023年9月28日至2024年1月14日。©伦敦泰特不列颠美术馆2023，摄影：Lucy

厘米罗迪纳的艺术扎根于风景这一基本母题之中，他的作品将自然奇迹转变为简练、崇高和存在主义的主题，捕捉它们所引发的深刻情感。《二〇二三年九月十七日》，2023乌戈·罗迪纳水彩、画布、艺术家制框20.3

D’Art，2016年）、伯克利美术馆（2017年）、辛辛那提当代艺术中心（2017年）、迈阿密巴斯艺术博物馆（2017年）、维也纳美景宫（2021年）、墨西哥城塔马约博物馆（Museo

Knodell“来者甚众”还收录了多件互动作品，还有在展期内轮流登场的五部参与式作品，包括《无题1990（泰式炒河粉）》［untitled

厘米《时钟》（Clock，2023）这件作品使用了数字多路复用（DMX）系统，后者控制着多个透明亚克力表面的运动；这面钟一方面循着时光流逝向前推进，一方面又会根据气氛的变化而停顿或移位。▲

1999影像静帧全片时长：15'“我想要讨论的不是过去，也不是怀旧，而是阶级——阶级永远都是围城。《芙蓉天使》是的核心是工人阶级文化，它是在我后来去上了大学进入艺术世界时留在身后的东西。”

布鲁塞尔格莱斯顿画廊上松祐司个展展览现场，2023年9月7日至10月28日“各种普通的、非常无法名状的情境一直激励着我去寻找另一种存在和创造的方式。”——上松祐司▲

College）、芝加哥艺术博物馆、伦敦泰特美术馆、巴黎蓬皮杜艺术中心、马德里西班牙国家博物馆索菲亚王后艺术中心、东京都美术馆、柏林德国国家美术馆等。他2019年获得“二乘二为艾滋病与艺术”（TWO

1999影像静帧全片时长：15'“我想要讨论的不是过去，也不是怀旧，而是阶级——阶级永远都是围城。《芙蓉天使》是的核心是工人阶级文化，它是在我后来去上了大学进入艺术世界时留在身后的东西。”

纽约格莱斯顿画廊24街空间弗朗西斯·斯塔克个展“要么为主题意识形态服务，要么别再胆小如鼠“展览现场，2023年6月22日至7月29日格莱斯顿画廊正举办艺术家、作家弗朗西斯·斯塔克（Frances

Suter家Home意大利贝加莫现当代美术馆（GAMeC）2023年5月27日至10月8日贝加莫现当代美术馆（GAMeC）的展览“家”（Home）是格莱斯顿画廊代理艺术家薇薇安·苏特（Vivian

“凯斯·哈林：艺术为人人”的最后一个展厅呈现了艺术家在1980年代末创作的重要作品，与之相伴的是一系列镶框海报，表现了哈林在HIV/AIDS危机中付出的行动。摄影：Joshua

纽约格莱斯顿画廊24街空间弗朗西斯·斯塔克个展“要么为主题意识形态服务，要么别再胆小如鼠“展览现场，2023年6月22日至7月29日格莱斯顿画廊正举办艺术家、作家弗朗西斯·斯塔克（Frances

普雷舍丝·奥科尤蒙个展“太阳吃她的孩子”中最惊人的细节是展览包含了许多不同种类的蝴蝶，它们具有各异的黑色形态，在展览期间在教堂内生息、繁衍、死亡。这件作品的题目是《天空总是黑色的，莫斯堡》（The

Cervantes《后卫》是一件合作完成的作品，它的实现离不开巴尼的即兴工作坊中鼓励合作的环境氛围，在这里，表演者和动作指导大卫·汤姆森（David

Cervantes“从某种意义上说，我们文化中的暴力无处不见，”他说。“我认为我与这一传统的关系建立在我亲身体验的球场经历。我想创作一件作品，通过不止一种角度来看待它。”——马修·巴尼▲

Simons）2016年的春夏秀场里。“我在有关安迪·沃霍尔的展览中看到一张Studio

关于克劳蒂亚·孔德克劳蒂亚·孔德1983年生于瑞士莫尔日，现生活、工作于瑞士巴塞尔。她近期举办个展和参与群展的机构包括德国杜伊斯堡莱姆布鲁克博物馆（Lehmbruck

Muraro）的符号学，雷认为两根织针既可以共同工作，也可以相反地工作，因为隐喻和转喻结构在语言中创造了不同种类的意义。参见露西亚·雷，“墙上的标记：玛丽莎·梅尔兹与战后意大利女性历史”（The

Cervantes《后卫》是一件合作完成的作品，它的实现离不开巴尼的即兴工作坊中鼓励合作的环境氛围，在这里，表演者和动作指导大卫·汤姆森（David

1980，局部“我是创作者，但我也是观察者。我从不带着先入为主的念头去工作。我跟材料之间是合作关系。材料本身获得了一种存在，而不仅仅是艺术理念里的一味配料。”——罗伯特·劳森伯格▲

2.5厘米萨尔沃的早期作品与观念艺术息息相关，尤其是他的大理石作品。他如同一只变色龙，在时间中占据了独特的位置，极具标志性。在经历了1968年全球反叛浪潮以后，萨尔沃制作了“RISPETTARE

Subject），纽约现代艺术博物馆；第五届卡塞尔文献展；“美国世纪：艺术与文化，1950-2000”，纽约惠特尼美国艺术博物馆；“流行年代”（Les

Andrade）、圣保罗大都会公司、里约热内卢现代艺术博物馆等。沃尔皮1988年去世以来，诸多机构展出了他的作品，包括圣保罗艺术博物馆、摩纳哥新国家博物馆、圣保罗的保罗·库琴斯基美术馆（Paulo

。新王后有一面神奇的镜子，每每站在它面前，她便说：“墙上的镜子快告诉我，谁是这世上最美的人？”镜子便回道：“王后是今日世上最美的人。”

Ferguson）站在姐妹团结援助公司前▲《比征服者更伟大：2021-2022年马里兰州巴尔的摩社区卫生工作者的纪念碑》中的社区卫生工作者凯伦·邓斯顿（Karen

穆图和她的狗阿努比斯（Anubis）在内罗毕的工作室。谈到她2015年决定在纽约和她的家乡之间分配时间，穆图说：“让我的双脚扎根在不同的地方，这为我赋予了很多的力量。”摄影：Khadija