西蒙娜·福尔蒂：历史和张力的漩涡穿过我的身体
▲ “西蒙娜·福尔蒂：银塔广场”展览现场，罗马斯卡菲斯圣安德肋圣堂，2024年2月14日至3月30日。Collection Silvia Fiorucci, Monaco and Galleria Raffaella Cortese, Milan - Albisola. 摄影：Daniele Molajoli
西蒙娜·福尔蒂
Simone Forti
银塔广场
Largo Argentina
意大利罗马斯卡菲斯圣安德肋圣堂
2024年2月14日至3月30日
▲ “西蒙娜·福尔蒂：银塔广场”展览现场，罗马斯卡菲斯圣安德肋圣堂，2024年2月14日至3月30日。Collection Silvia Fiorucci, Monaco and Galleria Raffaella Cortese, Milan - Albisola. 摄影：Daniele Molajoli
“当我思考世界时，我感受到各种动态的模型。我几乎能看到历史和张力的漩涡，它们在空间中形成并延伸穿过我的身体。”
——西蒙娜·福尔蒂
▲ “西蒙娜·福尔蒂：银塔广场”展览现场，罗马斯卡菲斯圣安德肋圣堂，2024年2月14日至3月30日。Collection Silvia Fiorucci, Monaco and Galleria Raffaella Cortese, Milan - Albisola. 摄影：Daniele Molajoli
意大利罗马斯卡菲斯圣安德肋圣堂（Sant'Andrea de Scaphis）正展出西蒙娜·福尔蒂（Simone Forti）个展“银塔广场”（Largo Argentina）。艺术家、舞蹈家、编曲家、作家——西蒙娜·福尔蒂是个超越所有边界的人物，不相容于任何形式的表达胁迫。福尔蒂1935年生于佛罗伦萨，她的父母名叫马里奥和米尔卡。她的父亲马里奥·福尔蒂来自意大利中部的普拉托（Prato），她的祖父贝尼阿米诺在当地创办了一家重要的纺织厂；她的母亲则有着来自东欧的犹太血统。如果说意大利是迎接她来到这个世界的国家，那么它也是西蒙娜后来不得不狠心逃离的国家。1938年，墨索里尼上台，福尔蒂一家移居到了洛杉矶。西蒙娜在美国接受了极具启发性的教育，她先在旧金山师从舞蹈家、编舞家玛莎·葛兰姆（Martha Graham），又在纽约师从音乐家、编舞家罗伯特·邓恩（Robert Dunn）。在经历了与罗伯特·莫里斯（Robert Morris）和与罗伯特·惠特曼（Robert Whitman）的两段婚姻后，西蒙娜1968年回到了意大利，并决定在罗马落脚。
▲ “西蒙娜·福尔蒂：银塔广场”展览现场，罗马斯卡菲斯圣安德肋圣堂，2024年2月14日至3月30日。Collection Silvia Fiorucci, Monaco and Galleria Raffaella Cortese, Milan - Albisola. 摄影：Daniele Molajoli
福尔蒂崭露头角的时候，艺术界正在哀悼意大利艺术家皮诺·帕斯卡利（Pino Pascali，1935-1968）的早逝。她与法比奥·萨金蒂尼（Fabio Sargentini）合作，在他的画廊空间里编排并演出动态研究。顶层画廊（Galleria L’Attico）见证了福尔蒂首次表演《梦游者》［Sleep Walkers，又名《兽苑真言》（Zoo Mantras）］，它来自艺术家在市立动物园里做的观察。福尔蒂就住在动物园附近，她常去观察动物的行为举止，这让她敏锐地认识到每一个动作——包括非人类所做的动作——都有值得探索的潜力。艺术家近距离地学习了北极熊和大象摇头的动作和节奏，并把它们进行分割和重复。这样一来，福尔蒂就创造了一篇有着明确停顿、间隔和节奏的身体乐章，反映并研究了囚禁和自由之间的平衡。
▲ “西蒙娜·福尔蒂：银塔广场”展览现场，罗马斯卡菲斯圣安德肋圣堂，2024年2月14日至3月30日。Collection Silvia Fiorucci, Monaco and Galleria Raffaella Cortese, Milan - Albisola. 摄影：Daniele Molajoli
另一个让福尔蒂着迷的地方是罗马的银塔广场（Largo Argentina），这是墨索里尼1929年揭幕的考古遗址。在银塔广场，记忆和创伤以奇怪的方式结合，在运动与封闭之间摇摆。福尔蒂走访这座宗教建筑遗迹时，银塔广场已经成了野猫的天下，它们在这里嬉戏、进食、闲逛和休憩。2012年福尔蒂在这里拍摄了一系列摄影，她选择以装置的形式呈现，将图像做成幻灯片投映在白纸上，白纸由风扇吹动，让照片和照片里的动物都活了起来。
▲ “西蒙娜·福尔蒂：银塔广场”展览现场，罗马斯卡菲斯圣安德肋圣堂，2024年2月14日至3月30日。Collection Silvia Fiorucci, Monaco and Galleria Raffaella Cortese, Milan - Albisola. 摄影：Daniele Molajoli
福尔蒂一直以更实验和即兴的方式进行创作，而不是局限于物品上。因此，她始终认为她的作品是有生命的事物，可以针对其潜在和实际的形式上进行再思考和再塑造。福尔蒂2000年代早期开始尝试以展览作为媒介，从而更强化了她的实践方法，即无缝融合多学科，将舞蹈、编舞和文字书写交织在一起。这种有意的融合提醒我们，对她而言，艺术表达并不局限于单一媒介，而是各种形式的动态相互作用。
▲ “西蒙娜·福尔蒂：银塔广场”展览现场，罗马斯卡菲斯圣安德肋圣堂，2024年2月14日至3月30日。Collection Silvia Fiorucci, Monaco and Galleria Raffaella Cortese, Milan - Albisola. 摄影：Daniele Molajoli
尼禄出版社（NERO）出版的西蒙娜·福尔蒂全新诗集将在展览结束时推出。闭幕当天，斯卡菲斯圣安德肋圣堂将播放来自艺术家专辑《Al di là》的三首意大利语歌曲。写作是福尔蒂声音的延伸，绘画则是她身体的延伸。这本新书里有三首诗歌，艺术家借它们审视外部世界，扫描并探索它的每一个细节：声音、光线、运动。她静止的身体与她眼神的活力和洛杉矶城市的热情相平衡。阅读这些诗歌时，人们带着惊奇穿行在日常记忆、生活回忆、公民责任感和对不安世界的匆匆一瞥之间，目睹自然、忧郁和生命怒火的美丽。
撰文／卢卡·洛平托（Luca Lo Pinto）
▲ “西蒙娜·福尔蒂：银塔广场”展览现场，罗马斯卡菲斯圣安德肋圣堂，2024年2月14日至3月30日。Collection Silvia Fiorucci, Monaco and Galleria Raffaella Cortese, Milan - Albisola. 摄影：Daniele Molajoli