维克多·曼：一个外地人的磨难
▲ 维克多·曼
《春宫中猴》Brothel Room with Monkey, 2023-2024
纸板上油画
62 x 76厘米
64.1 x 78.1 x 5.1厘米（含框）
维克多·曼
Victor Man
格莱斯顿画廊纽约24街空间
2024年3月15日至4月27日
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间维克多·曼个展展览现场，2024年3月15日至4月27日
▲ 维克多·曼
《发光的星期》lluminated Week, 2020
布上油画
90 x 70 厘米
92 x 72 x 5 厘米（含框）
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间维克多·曼个展展览现场，2024年3月15日至4月27日
格莱斯顿画廊正在举办维克多·曼（Victor Man）的个展，呈现艺术家近期创作的油画作品。展览文字选自法过作家E·M·萧沆的《解体概要》中的文章“伺机思想者：一个外地人的磨难”。由宋刚译，杭州浙江大学出版社2010年出版。
▲ 维克多·曼
《湿黑枝桠上的夜光花瓣（取材于〈基督的旗帜，十字架大师〉）》 Luminary Petals on a Wet Black Bough (After Flagellazione di Cristo, Maestro della Crocifissione), 2023
布上油画
130 x 110厘米
133.7 x 113.7 x 5.1厘米（含框）
▲ 《湿黑枝桠上的夜光花瓣（取材于〈基督的旗帜，十字架大师〉）》 Luminary Petals on a Wet Black Bough (After Flagellazione di Cristo, Maestro della Crocifissione), 2023，局部
▲ 维克多·曼
《老鼠之舞（费迪南德·范·凯塞尔作品）》The Dance of Rats (After Ferdinand van Kessel)，2024
布上油画
45.5 x 54.5厘米
49.5 x 58.4 x 5.1厘米（含框）
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间维克多·曼个展展览现场，2024年3月15日至4月27日
▲ 维克多·曼
《告别撒旦》(Adieu à Satan), 2020
布上油画
172.5 x 123 厘米
一个外地人的磨难
〔法〕萧沆
“他来自某个不幸的部落，游走在西方的大道上。爱过一个又一个的祖国以后，他已不再期盼任何一个：他只站定在一场不朽的暮色之中，作为一个世界公民——但不是任何一个世界的公民——完全地无用、无名又无力。没有命运的民族不可能赋予他们的子孙任何命运，而子孙们渴望着别的天际，势必会眷恋上他乡，随后还会耗尽这些异地，直到他们自己也变成了自己当初的赞美与如今的倦怠所控制的幽灵。因为在自己的家中没有什么可以钟爱，所以他们把爱意寄托到别处，放到异国，以至于当地人也为他们的狂热感到震惊。
▲ 维克多·曼
《吉普赛女孩》Gypsy Girl, 2022-2023
布上油画
81 x 65 x 2.5厘米
86 x 70 x 5.5厘米（含框）
▲ 《吉普赛女孩》Gypsy Girl, 2022-2023，局部
▲ 维克多·曼
《吉普赛女孩》Gypsy Girl, 2022
布上油画
60.5 x 50厘米
62.9 x 52.7 x 5.1厘米（含框）
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间维克多·曼个展展览现场，2024年3月15日至4月27日
“情感若是太常波动，便会磨损蜕变，而首当其冲的则是赞赏……于是那位曾在许多条路上迷失过方向的外地人便感叹起来：‘我为自己打造了无数个偶像，在四处搭建了太多的神龛，而且我脆拜过一群神。现在，我厌倦了膜拜，把自己分内的谵妄剂量都已挥霍殆尽。人只有面对自己同一个种类的绝对才会有力气，一个灵魂就跟一个国家一样，只能在自己的边境之内发展：我在为自己的越界付出代价，为自己曾将无限变成祖国、曾把异族的神灵祭拜，曾在那些排斥我的祖先的世纪面前叩头作揖，而付出代价。
▲ 维克多·曼
《吉普赛女孩》Gypsy Girl, 2022-2023
布上油画
36.5 x 25厘米
38.7 x 27.3 x 4.4厘米（含框）
▲ 维克多·曼
《吉普赛女孩和牙》Gypsy Girl with Tooth, 2023
布上油画
44.5 x 38厘米
47.3 x 40.3 x 4.4厘米（含框）
▲ 《吉普赛女孩和牙》Gypsy Girl with Tooth, 2023，局部
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间维克多·曼个展展览现场，2024年3月15日至4月27日
“我从哪里来？我不知道该怎么说。在神庙，我没有信仰；在城邦，我没有热情；在同类的身旁，我没有好奇心；在地球上，没有什么确定无疑——给我一个准确的愿望，我能将世界颠转过去。把我从行动的羞耻感中解救出去，这耻辱只会叫我每日清晨扮唱复活，每天晩上扮演下葬；而在两者之间，却只许在郁闷的寿衣中熬煎……我梦想欲求——可我欲求的一切又似乎无价。我就像个破坏过古物的汪达尔人*，承受着忧郁的折磨，前进却不带目的，是我却没有了我，只朝着某个自己也不知道的地方走去……也许是为了发现某个已被毁弃的神灵，一个本身便是无神论者的神，好在他最后的怀疑和最终的奇迹之下，安然入睡。”
* 古代东日耳曼民族的一支，5世纪时因受匈奴驱赶，曾转战攻打罗马帝国各地，尤其455年洗劫罗马城一事，成为后世欧洲史学上记载的中世纪野蛮民族的典型。18世纪起，汪达尔人或汪达尔主义便成为肆意破坏古迹文物的代名词。
▲ 维克多·曼
《忧郁症或流浪女孩》Melancholia or The Peripatetic Girl, 2022-2023
布上油画
65 x 54厘米
70 x 59 x 5厘米（含框）
▲ 维克多·曼
《木偶师》Titiriteros, 2023
纸板上油画
60 x 84厘米
62.5 x 86.4 x 5.1厘米（含框）
▲ 《木偶师》Titiriteros, 2023，局部
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间维克多·曼个展展览现场，2024年3月15日至4月27日
▲ 维克多·曼
《吉普赛月下》Beneath the Gypsy Moon, 2023
布上油画
92 x 73厘米
96.8 x 77.8 x 5.1厘米（含框）
▲ 《吉普赛月下》Beneath the Gypsy Moon, 2023，局部
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间维克多·曼个展展览现场，2024年3月15日至4月27日
如欲收藏作品或了解可售作品详情
请于微信后台留言