艺术学理论与艺术学学科门类之下的其他几个一级学科（音乐与舞蹈学、戏剧与影视学、美术学和设计学）相比，它并非专门研究某一类艺术，而是研究艺术的一般特征、规律。这里的通也就是说它的研究内容是各个特殊艺术门类的相通之处，但它的研究又不能脱离具体的艺术而空泛的研究。这也是艺术学理论研究的一般性与特殊性的统一、抽象性与具体性的统一。所以，凡是具有这种性质的艺术学科都应属于艺术学理论之下的二级学科。比如艺术人类学，其研究对象并非某一种具体艺术，而是用人类学的方法研究各种艺术。所以，毫无疑问艺术人类学属于艺术学理论一级学科之下的二级学科。同时，现在学科设置中的设计学，也并非专门设计某一类具体艺术，将其单独成立一个一级学科显然不合适。首先，设计学包涵的范围太广，并非仅仅与艺术相关，还有工业设计、建筑设计等等，如此一来这对设计学的学科建设非常不利，之于艺术学科来说，设计就应是设计艺术学或艺术设计学，隶属于艺术学理论一级学科之下。

艺术学理论的发展，从一开始就呈现出一种与其他学科交叉发展的态势。最开始与哲学、美学的交叉发展，一度使得艺术学理论本身失去了自足独立性，从而沦为美学的一个附庸。即认为艺术理论属于美学理论，这种思想至今仍活跃。就像王宏建主编《艺术概论》的绪论中有一个图示，将艺术理论包含在美学理论之内。如今看来，这种观点起码在学科归属上就是错误的。虽然艺术学与美学有着紧密联系，但艺术学却不能理解被美学所包含，即认为艺术理论<美学理论。这也是艺术学理论最开始以艺术哲学或艺术美学研究内容最多、影响最为广泛的原因之一。当艺术学理论能够自觉独立出来，然后再与哲学、美学、心理学、社会学、人类学、设计学、教育学等相互联系，就形成了艺术学理论的跨学科研究。包括：艺术哲学，艺术美学，艺术心理学，艺术社会学，艺术人类学，艺术经济学，艺术管理学，艺术设计学，艺术教育学，艺术考古学，艺术科技学，艺术伦理学，艺术文化学，艺术宗教学，民族艺术学，身体艺术学，工业艺术学，环境艺术学等等。我们认为，艺术学理论的跨学科发展之所以能如此丰富多样，一方面得益于艺术学理论的自足独立性，也就是说艺术学理论的跨学科发展的基础在于艺术学理论本身的发展和完善；另一方面则在于艺术学理论的开放性，不是与外界环境割裂，而是密切联系，这也为艺术学理论本身的发展带来了资源和活力。

艺术学理论的“跨”的性质显示了艺术学理论的自足性和开放性，与外界环境的密切关系，使得艺术学理论的研究不仅关注哲学和美学的发展变化，也关注社会与时代的发展变化，从而具有了一种敏锐性，这种敏锐性使得艺术学理论的研究角度和方法具有了前沿性和丰富性，当发展到一定程度，就形成了艺术学理论与其他学科的跨学科研究。这种多角度、宽视域的研究为特殊门类艺术的发展提供了研究的方法论与研究范式。比如，本人关注当代社会的身体文化研究，将身体研究与艺术学理论研究结合起来形成了艺术身体学，将这种身体研究视角运用到其他门类艺术的研究中，相应的便是舞蹈身体学、音乐身体学、戏曲身体学、戏剧身体学、美术身体学、影视身体学、艺术设计身体学等，进而将这些归属到身体艺术学这个学科构想之下。而艺术人类学也是如此，只不过它是运用人类学的方法去研究艺术而已。这种研究方法运用到其他艺术门类，就形成了音乐人类学、舞蹈人类学、戏曲人类学、影视人类学、艺术设计人类学等等。

如果说艺术学理论的“通”的性质是对艺术学理论本身以及对艺术一般特征和规律的认识，艺术学理论的“跨”的性质是对艺术学理论与外界环境的关系的认识，那么，艺术学理论的“法”的性质则是艺术学理论对特殊艺术学提供的方法论和范式研究。

作者：张心柯 

艺术学人·理论百家

陈师曾  谢有顺   孙晓霞   沈语冰  彭锋  李心峰  

刘成纪  周计武  王瑞芸  王廷信  蒋勋  鲁 迅  

朱学勤  余冠英  柳延延  荻野昌弘   刘梦溪  

王一川  李新  王文章  今道友信  三宅正太郎  

高建平  周宪  田川流  李修建  田青  侯样祥  

朱青生  朱良志  张晶  吕品田  欧建平  项阳  

贾磊磊  王端廷  李进书  丁亚平